《皮囊之下》：劍走偏鋒的四不像

2013年的斯嘉麗·詹森可謂在「聲色」領域玩了個遍，在《情聖囧色夫》里體驗了一把治癒性癮者的女神、在《她》里扮演了只聞聲音不見人AI、而在《皮囊之下》中則大膽「獻身」，讓眾多宅男們大嘆福祉的到來居然這麼悄無聲息。原本「只可遠觀，不能褻玩」的女神不僅在這麼一部小眾片中脫了個一乾二淨，還在好幾個醜男的魔爪下慘遭「蹂躪」，不禁令吾輩黯然神傷。

從大多數影評來看，《皮囊之下》基本被定義為科幻文藝影片，但在我看來卻有點四不像的意味。說它是科幻片，卻少了科學嚴謹的邏輯架構；說它是文藝片，又沒有能夠引起共鳴的情境與情感。反而，它具有的「表現物質世界」以及「荒誕的情節」等元素倒是讓這部電影有了些魔幻現實主義的風格。然而，與其他膾炙人口的魔幻現實主義作品相比較，《皮囊之下》晦澀的電影語言和緩慢的節奏不但降低了它的可看性，甚至直接影響到了其在美學和內涵深度上的表現。

當然，如何界定一部電影並不是最重要的，好看才是硬道理。事實上以某些角度論，《皮囊之下》並非一無是處，尤其是音樂和整體效果方面，帶有意識流色彩的配樂與蘇格蘭高地陰冷潮濕的環境結合在一起，足以使電影散發出詭異而令人毛骨悚然的氛圍。但是，這些東西只屬於給電影加分的「輔料」，而在擔綱「主料」的講故事方面此片卻做的相當薄弱。推動劇情的，或者說能夠讓觀眾耐著性子看下去的動力似乎只剩下了斯嘉麗·詹森稍欠完美的豐乳肥臀。

《皮囊之下》似可看作是另一個版本的《畫皮》，只不過其中的「女鬼」落了個悲慘的下場。其實導演的立意也不難理解，既可以套外來移民融入當地文化的問題，也可以套自然人向社會人轉變的問題，就看觀眾怎麼看待了。只是，在坑爹的節奏和劇情下，觀眾早被折磨得半夢半醒，哪兒還有心思去品咂個中滋味。想起喬納森·格雷澤曾執導的《性感野獸》也是一部劍走偏鋒的小眾片，看來這位仁兄恐怕是一條道走到黑了。