潮濕的世界與囚禁的個人

波蘭斯基當年以一部《水中刀》驚艷了歐洲影壇——僅有三個人物的簡單故事卻勾勒出複雜的人性觀照。不同於《水中刀》的簡單故事，波蘭斯基的這部《影子寫手》所講述的是複雜的政治懸疑。
「水」這個元素可惜指的意義太多，對於波蘭斯基而言，卻總在發掘著「水」所表達的陰暗潮濕的、「不確定的」含義。影片一開始，我們見到的便是水：被海水沖上岸邊的死屍和陰暗潮濕的雨天，不斷地表達著令人不安的情緒。在這樣的情緒里，我們逐漸了解到主人公「影子寫手」身份和他接下來所要替人做傳的任務。
影片所詮釋的世界從來不見晴日，到處都是連綿不斷的陰雨，從倫敦街道到美國的小島別墅，一直是這樣的天氣。環境會感染氣氛，這樣的環境往往渲染出一種壓抑感——人物既無法逃離，卻又不得不去承受。影片是關於政治的，所表達的國家關係恰是映射了當下英國同美國之間的政治身份——曖昧甚至被操控，如同這連綿陰雨般背後隱藏著無窮的政治黑暗。尤其是在影片中作為前首相的亞當．朗面臨著發動戰爭的指控後被困於美國的小島別墅。小島上孤立的建築在如此潮濕的環境中愈發顯得不安，彷彿陷入了無盡的漩渦。而作為置身事外的寫手，在不斷的發掘明了人物背後的身份後，也陷入了黑暗政治漩渦的激流。個人的困境不斷地被潮濕的世界所浸染。
小島上的別墅雖不是監獄，卻隱藏著如監獄一般的困境。小島與外界的隔離，需要輪渡才可通行、門口的崗哨嚴密的檢查進來的每個人、寫手只能在這裡才能使用手稿，而原稿被鎖於書房的抽屜、存有電子稿的隨身碟需要密碼，這裡的一切都隱藏著秘密，然而秘密也往往意味著困境的所在。別墅猶如牢籠，暗藏著每個人的秘密。
電影中政客們渴望著逃離那座陰暗潮濕的小島別墅，但卻期望有一個「Ghost Writer」能夠在這裡幫他撰寫在這個世界上的記憶。替人作傳的Ghost只是期望能掙到這筆代寫巨款後離去，卻又忍不住去探尋人物深處的秘密。離去與尋找的矛盾，籠罩在這座小島別墅的周圍。似乎撕拽著這些人們無法逃離，卻又深深陷入記憶的悔恨。
在如此壓抑陰暗的別墅中，寫手不斷的在發掘著隱藏於背後的政治陰謀。李安曾在《色戒》中安排王佳芝愛上了易先生，是因為日久生情，關注人在政治下的細微感情。而這部電影同樣是有女人欺騙的主題，卻不涉感情的滿是政治的隱喻——對英美關係的諷刺——首相參與政治完全是因為愛上了女人，而作為間諜的妻子即使是與丈夫生活了幾十年，卻不帶感情的依舊暗藏著政治的陰謀。男人所有的政治謀略全都來自於女人，而這樣的關係恰恰是影射了美國對英國政治的操控。
這是一部懸疑片，影片的風格與希區柯克的電影有很大的相似，但是波蘭斯基是個有故事的人，屬於他內心的元素我們很容易從電影中感受出來。例如，房屋牆壁上的那些如血一般的抽象字體、擺置的色情雕塑、孤島上的燈塔、被困於小島無法逃離的生活，整個電影所表現的環境風格似乎都與他的個人經歷暗合。
看希區柯克的電影總會有情節百轉的懸疑，而正宗的波蘭斯基式的影片則必定會出現有「留白」。影片中從來沒有提到寫手名字，似乎真的是印證了他的Ghost身份，作為（幽靈）鬼魂的身份，註定也將會引導他走向死亡的邊緣。電影最後的一個場景，當一切真相都浮出水面後，一個固定機位對準了出版社外的街道，飛速的汽車向著走入攝影機後的「影子寫手」奔去。
波蘭斯基從不告訴答案，撞擊的聲音和那些寫著真相飛散的原稿變作了最後的留白。
一切等待觀眾去猜測，所有的答案都在鏡頭之外。