電影如何處理魔鬼般的慾望以及死

　　作為電影問題重重。

　　首先，節奏的銜接不夠犀利，尤其是在回憶集中營和「現在時」的銜接上。
　　第二、結構冗長不夠凝練——事實上，完全可以抹掉集中營的那些鏡頭，就算是交代情節，戰後的餘孽聚會也足夠了。

　　第三是選角。導演有眼光，但拍攝下來卻完全沒能發揮出模特（蘭普林）的優勢來。另外，博加德選錯了。他非常不適合黨衛軍軍官這一角色（從形象氣質上就不合適）。女主角倒是選的極好。


　　電影在創造超越界限的慾望的時候，容易用力過度——也就是全方位的，不遺餘力地表現那種（著了魔的）慾望的力量。但，既然是超出界限的慾望，從藝術表現的角度來說，就一定要加以克制——不是為了符合中庸，而是為了平衡形式的頭重腳輕。本片就是輕重失衡的典型：集中營段落和最後困居和橋上死亡段落，形如兩極般把電影的外在形式撕裂開來。
　　可以看出，在處理情感的前後逆轉上，影片被截為兩截。慾望的內容溢出了形式的張力平面，所以，最後死的那樣草率、匆忙和模糊。
　　大體來講，如果作品需要在最後引入死亡作為終結，必需要具有輕盈之姿，好來抵消死的沉重。包括福克納也是如此——儘管他寫痛苦，但絕不把痛苦變作沉重。
　　因此，本片在形式上的不足，使得整體效果大打折扣（事實上，完全可以取消集中營這樣的背景因素，而只集中於「虐戀」嘛）。   舉報