寫實主義的困境是執迷於從對象身上挖掘自己所需話語材料的困難

　　歷史劇永遠都是臆造的當下政治的宣傳。
　　這是所有歷史題材電影——甚至包括其他藝術門類（的歷史題材）——無法跨越的限制。
　　因為，所有的創造都不對應歷史本身而只對應於眼前。所以，不論是使用什麼方法，都不能消除歷史與現時的隔閡。相反，《湖上的蘭斯洛特》則只抓取形象本身，不去做吃力不討好的情景再現，終於逃出了歷史的詛咒。
　　電影不是考古學，任何細節上的還原，都是模擬和「再現」——打著引號——因此，包括回憶在內，都不再具有真實性了。（這也從另一個方面說明了，要謹慎處理回憶）而是螢幕上的創造物。既然如此，那麼全面還原歷史本身，豈非荒謬至極。的確是荒謬。那麼，建立在這種荒唐基礎上所有形象，都不得不去面對自己所執迷於的對象身上的那些對自己毫無用處的話語材料。
　　在花絮里，有導演兒子的訪談。其間，穿插了演員劇照和真實的路易十四童年時代的畫像。可以看出，羅西里尼是在極力進行一種還原實驗。然而，從結果來看，他也不能從寫實主義的困境裡走出來。
　　……在儘量還原的畫面中，所呈現的，並不是電影創造出的形象的印象。而是「歷史「還原出來的形象的片段。它呈一種片段性。瑣碎——雖然從」紀錄片「的角度看，形同於真實電影。可是，它所攝取的並不是（形象的）片斷，反卻是全場景的縱深。在這一縱深中，反覆不斷髮展著的並不是形象，而是組合成為形象的那些個構建元素。所以它總是在不停地用」歷史「的」細節「去填充影像的空白處。
　　枯燥、困難的表達，這些阻滯著影片形成藝術的障礙，難以達到它所實現的目標。   舉報