電影的可能性

       除了天馬行空的大英雄電影，想像力和形式在《梅子雞之味》里，如此敘述一個故事挺打動我的。煽情的時候，因為出現了些幻象，往常應該出現的心情啥時轉變了。例如他媽媽死的時候。一口煙有了形狀，越聚越濃，通出窗口。然後出現一個如中國土地公公一樣的人，說一些奇怪的話。也許真的會在某個時候，遇到一個引導你思考命運和靈魂的人。現實生活里不會如此的場景、不會如此的形象。但把對這樣的人的感覺具象化，如神如鬼。正合了回憶的滋味。
       故事的開始，就告訴你結果。接下來你只需要注重過程。死亡之前，是回憶和現實的穿插。敘述故事、真實和想像交合的手法。讓這部電影有自己的節奏。形式雖然不比故事重要，但敘述故事的形式運用得當是為故事加分的。
       他剛開始思考如何死的時候，我腦中閃了一個念頭。海明威。他是否如此猶豫過？雖然硬漢如他，但面對自殺，某些瞬間也許有一絲的徘徊。生活能夠活著是很多人的奢侈，自殺是最無法原諒的事情。但已經到達了生無可戀，自己結束生命是非如此不可的地步，自殺又變得合理。當我在談起三毛，有人憤憤不滿地怪責她的不負責任。可是，我一點也不想在這層面看她。正如裡面的男主角，他弟弟罵他，要對妻兒負責任。他反說弟弟，也算是把這一件事情說清楚了。可是對談針鋒相對，沒有表達自覺走向死亡的本質。對於如此孤傲的才子，要嘛藝術要嘛自殺。琴斷了，情也空，苟延殘喘一點意思也沒有。從他的身上沒有看到一絲絕望，而是自然而然。就好像彈奏完畢，離場一樣。
       他對老婆說：「你娶的是一個音樂家，不是工人。」這句話，把他所有的「不道德」、「不負責任」的抹去了。站在女人的角度，丈夫不事生產不帶孩子。瑣事、生活、金錢......足以壓垮一個人。埋怨是理所當然的，只可是她的丈夫是音樂家。倘若她的丈夫不務正業、不掙錢、不勞作，吸毒、賭博、遊手好閒種種。女人的埋怨方能成立。人與人，要清楚知道對方是怎樣的人，而你受得起，才要在一起。「賠了半輩子」，這句說魯迅大老婆的話，放在這一樣用。許廣平就能和魯迅好好生活。與其緊握著，還不如放過自己放生對方。