來自全世界的惡意

井上真央接了一個很喪女的造型，一度讓我在《白雪公主殺人事件》的觀影過程中一路吁怒道：不能接受，不能接受。叫人無限感慨這個在電影裡被評價為長相普通，沒有特色的女演員，當年在日版《花樣男子》里散發著原始清純，雖然稱不上美麗但也絕不做作的樸素美。而非現在這樣在同僚ABC的眼中呈現的猥瑣又萎縮的，嘴角常年浮現神秘詭笑的陰暗系女子。

然而當真相大白時才知曉：原來大家都是相濡以沫的賤人。想鹹魚翻身、功成名就的落了個陰溝裡翻船；佯裝心善正義的暴露了雞糟嘴臉；看上去像公主的那一位肚子缺乾貨，也是閒得發慌才將自己置於死地。唯有他人視角里不堪入目的井上真央切換到主觀視角後成了聖母，聖光照耀了大地，普渡了眾生。撥清眼眸前額劉海，梳順頭髮，重整笑顏的女主角在最後被還原了清潔乾淨的OL形象。

至於在一部電影裡以不同的猜想形式被追殺，流血，倒地，狼狽，死了好幾回的菜菜緒成了最辛苦的一位。以美麗高貴冷艷的身姿來出演死者，真是件回想起來都毛骨悚然的事，影片開頭的血泊造型成了電影裡最怪異違和的一個場景。菜菜緒的被揭露虛偽面具，也讓在《First Class》里看慣了她神經撕逼戲路的觀眾拍手稱讚，忙不迭叫好，總算是沒有辜負大家一路對她「你就不是什麼好鳥。」的期待。果然，日本青春偶像派電影裡，好人壞人的銘牌都印在臉上呢。而這一點又恰恰滿足了螢幕與顯示器前一眾普通生活系女子腦內「漂亮姑娘心腸都不好。」的潛意思流。想來，這其實也是一種來自於觀眾的惡意。

這部電影在今年上海國際電影節上創造了一票難求的轟動，兼具喜感與懸念，資訊量爆炸的口舌電影，自然是喜聞樂見。而我對中村義洋導演的喜歡，僅僅是因為那部安靜，平淡，哀傷的《大家再見》，當然那其實是另一種風格，另一個次元的表達方式了，沒有那麼的商業。相比之下，《白雪公主》真是一部忙碌的電影，又要講羅生門，又要講社交媒體和新聞節目過度介入刑事案件帶來社會的荒唐衝擊，又不忘討論辦公室皆碧池的真理，以及工作壓力下小事件變異暴走的多米諾現象。大千世界每一縷纖細自私的小思維都會改變他人命運。因為話題覆蓋面廣而雜，這不會是一部難看的電影，也會讓人遺憾論點不夠專一。

故事原作者是湊佳苗，這讓我不禁擔憂，不管是《告白》還是《少女》《夜行觀覽車》的小說原著都給人一種濃濃的無聊感，湊佳苗寫的東西里不乏有現實，但功力還停在中二的範疇，沒有桐野夏生那樣把毒瘤紮根拔起的力道。這是我對她的固有印象。就像《白雪公主》里一樣，沒有什麼是可以引起殺意的，偷肥皂？搶男人？被惡意戲弄？顯然這些都不足以成為煽動颶風的那隻蝴蝶，甚至連殺人案件本身都不足為奇，偏偏媒體比誰都急，像足了那出台灣話劇《瘋狂電視台》，這也讓警方在影片大段時間裡的缺席顯得不那麼被人惦記。因為觀眾只相信媒體的抽絲剝繭嘛。哪裡像上海的《案件聚焦》，每每有案件鏡頭裡都是警察同志親力親為，為人民服務，ING式破案。

真正的兇手蓮佛美沙子一臉老實像，這她在《全開女孩》中清新淑女的長髮氣質形像有著天壤之別，我甚至是在片尾字幕中才知曉了她的出演。既然偷肥皂，被揶揄玩弄不至於會釀成大禍，為什麼兇殺還是發酵了呢？她就和所有參與到調查取材的同僚，同學，以及推特上渾身不搭嘎的屁民一樣，被障住了。人在奇怪的地方為了保持住腳下的平衡感會產生身體的傾斜感，會因為暫時的腎上腺素飆升，追求興奮感而口無遮攔，口下造孽。他人皆地獄，一群人的糾葛，個體之間互相產生的化學效應是湊佳苗非常喜歡演繹的主題，《白雪》中的校園欺凌、饒舌緋聞、以有利於自己的角度講故事等元素在過往的作品中都有過呈現。我開始認同起湊佳苗在一貫作品中的中二元素，最聰明的是人，最幼稚不可理喻的也是人，一剎那的邪惡和不自信也許就是那麼可怕。

就像老古話：勿以惡小而為之，勿以善小而不為。

而最有趣的角色我認為還是標準美人，由菜菜緒飾演的三木典子。在她剛剛起身自我介紹時就已經隱約感到她惡意的人，絕不會想到她的弱點，那就是草包一枚。沒有精神追求，就學城野美姬聽小提琴古典音樂，標榜自己的冷門小資音樂迷；在言語上欺凌後輩，以優秀外貌在氣場上壓制他人，自己製造和偶像交往的謊言，這其實都是內心不自信的表現。以致於我曾經在半途猜測她該不會就是禍從口出，被瘋狂粉絲給刺死的吧。真水無香，三木典子的死是一種必然。

井上真央在最後成功反轉成面目清秀的善良女孩，這和她自己喜歡的《清秀佳人》（綠山牆的安妮）形象十分符合。多年積累的助人為樂與善意最終收到了回報，貫地谷詩穗梨在黑夜裡為她亮起的蠟燭成了電影裡最感人的一幕，這一筆恰到好處，沒有破壞影片中的「惡」，但也治癒了螢幕前尚有一絲善意存在的觀眾。感謝導演沒有讓全世界的惡意把城野美姬在世界上存在的意義趕盡殺絕。