風雨飄搖下的《四大名捕3》

   武俠片作為中國獨有的電影類型漸漸的已經在現在電影中失去了地位，探索新的拍攝模式開啟新的武俠類型是眾多武俠導演孜孜不倦的追求，作為武俠片江湖霸主的徐克導演近幾年也鮮有令人驚艷的作品問世，這也標誌著武俠片已經漸漸地開始不甘落寞的沉寂於電影市場當中！《四大名捕》作為一個新的武俠系列電影的誕生，開啟了一個玄幻風與漫畫風相結合的新武俠類型，雖然脫離了武俠片與社會相聯繫的種種關係，也抹殺了武俠片對於立足於社會影響的嚴肅，但這種不嚴肅的創新與轉變卻換來了不少觀眾的喜歡與追捧，也開啟了一個流連於網路小說式的非傳統武俠電影新類型！

  電影拍到第三部早已飽受詬病遭受非議，對於一個拍文戲出身的導演陳嘉上來說，從角色的選擇與對劇情的構造，對原著小說的改動堪稱為顛覆！不但從人物造型與角色設定，到劇情的改動與定義，不但背離了原著小說的以俠為主的武俠精神，相比較傳統武俠電影來說，對於武俠元素的運用也簡直就是不倫不類，相去甚遠！我們完全找不到傳統俠客的英雄灑脫，反而變成了類似於西方漫畫風格似的異形怪胎，雖然迎合了觀眾對東西方文化融合的潮流，卻完全打破了東方獨有的俠義類型電影的底線！電影主打懸疑元素，營造出了一個充滿未知與陰謀的探索氣氛，充分調動了觀影興趣，加之 導演對武打動作動漫風格的包裝，將場面設計的熱鬧非凡，風頭一時無兩。只是電影過多的營造一種懸疑氛圍，將各個電影角色的主線串聯起來，雖然看似步步緊逼，卻讓整個場面顯得十分混亂。電影的劇情架構也一貫的遵循港式電影風格，對重頭戲的把握也精準的營造出了一個很好的轉折，只是導演為了突出全明星陣容的架勢，將過多可有可無的劇情攤排到了每個演員的身上，雖然電影只有九十分鐘，剪輯的也相當突出與精簡，可是電影的主線無非還是延續前兩部一樣的正反派對決，雖然升級為終極決鬥版本，電影反反覆覆的沉溺在同樣的劇情困境中，不免後續乏力亮點難尋！電影從整體上都延續了同樣的設定與循環，沒有給足新的橋段與線索，緊緊糾纏在幾個主角之間來回纏鬥，不免讓人心生煩躁由愛生恨！電影主打救贖思想，過份的弘揚了主角們的正能量精神，只是過份的展現與宣揚而沒有適時的進行反襯，導致電影人物的性格與設定過於極端而不符合現實！善者極善，惡者極惡，這種臉譜化的表達方式對於現代審美觀點來說只能突出劇本對電影角色的把握不足，並且難以滿足觀眾對多元化發展的電影需求！電影之所以能夠成功，是觀眾對於熱鬧場面的追捧！不管劇情設計的合理不合理，還是有沒有很好的控制電影結構，只要電影裡有足夠多的打鬥與熱鬧場面，我們觀眾照樣看的很開心，大家圖的就是一個熱鬧！

  電影最大的亮點就是演員蘇有朋的加入，因為蘇有朋的加入讓沉悶乏味糾纏不休的電影氣氛，瞬間變得風趣幽默，帶有喜感！這不但是電影的一個轉折，也讓電影的看點變得更為清晰，更為新鮮！他的加入不但凸顯了各個主演之間的那種沉悶乏味的表達，也讓那些痴緬糾纏的感情糾葛變得沒有意義，小家子氣！武俠片本來就該突出俠與義，整天沉浸在糾纏不清的感情糾葛里還有什麼俠義可言！自從無情變成女的，電影的性質與味道也變得和武俠無關，這也許就是文戲見長的陳嘉上導演不能把握武俠片精髓的原因！

  作為一個系列的電影終於迎來了終結，我突然覺得有種心情釋放很愉快的感覺！因為終於不用在看見這種非典型性武俠電影顛覆我們對於武俠片的嚮往與憧憬，也緬懷過去眾多經典武俠電影所帶來的美好與難忘！我並不是說陳嘉上導演的這個系列作品有什麼不好，我只是覺得他對武俠片的把握與創新感到十分牴觸與抗議！他破壞了武俠片對於社會種種關聯的影響，也失去了源於大眾對俠義英雄的寄託與表達！他讓武俠電影對於民眾的影響變得更為模糊，更為荒誕，也間接的隔斷了我們對於武俠片深厚感情的聯繫！
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