《白日美人》：女人的隱秘幻想

女人來書寫女人總歸是比較容易，在電影中，很多時候我被感動，其中不乏是因為女人的原因。要說布努埃爾，就不得不說《白日美人》這部電影。莫泊桑有一篇小說叫做《暗號》，在這部小說中，一位年輕的男爵夫人無意中看見了拉客的妓女，於是，她也想進行嘗試，結果這一嘗試還給自己帶來了一些驚喜。姑且不論這種行為的對錯，但就出發點而言，說白了，還是內心的空虛。《白日美人》講述的也是這樣一個故事，一位有錢而空虛的中產階級女性由於空虛而導致慾念浮動，從而做了一場亂象叢生的白日春夢。

在我看來，路易斯·布努埃爾是一位比較奇特的導演，尤其是他的表述方式。超現實主義的表述方式是最能引人入勝的一種風格，尤其是那種超乎想像，光怪陸離的設計總是讓人驚喜不已。然而，在布努埃爾的電影中，他的超現實表達似乎並沒有用來解釋角色的行為或者場景的意義，而是利用文學中的能指以及所指來填充其內容。在二十世紀二三十年代的時候，歐洲先鋒派運動非常的狂熱，而超現實主義作為其中的一個流派自然會得到發揚。路易斯·布努埃爾其實是一個無政府主義者，這一點在他的電影《一條安達魯狗》中體現的非常明顯。也正是因為這部電影，奠定了布努埃爾「超現實主義」之父的地位。

西班牙很多導演都有一個非常顯著的特點，就是喜歡給自己不遺餘力的打上標籤，不僅概括了自己的電影風格，也讓更多的觀眾能夠根據電影的風格更加深入的了解導演的創作理念以及審美觀念。布努埃爾獨樹一幟的電影風格給日後的西班牙電影以及導演產生了非常深厚的影響，很多導演在建立自己的風格的時候，或多或少都受到了布努埃爾的影響。比如卡洛斯.邵拉，阿莫多瓦等等，這些導演的作品都打上了非常鮮明的民族符號。

如果要說最能體現布努埃爾風格的電影，那麼，《白日美人》一定不是最好的選擇，這裡之所以寫《白日美人》是因為這部電影是他所有的影片中最平易近人的一部電影。而且布努埃爾也正是因為這部電影拿下了第三十二屆威尼斯電影節的金獅獎，可謂是名利雙收。關於這部電影的內容，在當年也頗有爭議，在六十年代，這部電影可以說完完全全的突破了以往電影的尺度，展現了女人不可克制的肉體慾望，布努埃爾用虛實結合的方式展現了靈與肉之間的矛盾，將很多禁忌性的話題擺到了檯面上，讓觀眾體會到了一個不同尋常，玩味無窮的女性心理世界。

我喜歡這部電影是因為它的優雅和非審判性，凱薩琳.德納芙塑造的病態之美神人心魄，她飾演的具有雙重性格的中產階級女性可以說是惟妙惟肖，她本身也帶著高貴冷眼的氣質。我喜歡這種美的不動聲色的女人，喜歡她性感的背部曲線，喜歡她筆直而白皙的雙腿，喜歡她的髮髻，喜歡她低垂的眼眸，這些小小的細節都充滿了情慾，讓人魂不知鬼不覺的進入一個女人構築的慾望世界。

中國有句古話非常有意思，「妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不著。」看來，這句話不僅適合用在男人身上，也適合用在女人身上，至少適合用在《白日美人》中的德納芙身上。《白日美人》的題材儘管敏感，但是卻絲毫沒有審判的性質，這部電影講述的僅僅是一個關於性壓抑，關於靈與肉的影片，布努埃爾能夠將如此富有爭議的主題處理的如此藝術化，其能力可見一斑。布努埃爾在這部影片中非常真實的描繪了幾種非常態的性行為，而這些行為又確實是真實存在的，通過布努埃爾的加工之後，不僅消除了原本具有的色情意味，反而具有了一些藝術性和觀賞性。

一個女人能在安定的日子裡生出如此多的想法，那麼，自然和空虛分不開，很多電影都旁敲側擊的反映了中產階級內心的空虛和虛偽，這部電影也不例外。然而，空虛和虛偽似乎是人性本能的東西，不僅僅存在於中產階級中，所以，布努埃爾進行角色設定的時候，除了有凱薩琳扮演的「臨時應召女郎」之外，還有其他的幾位「應召女郎」。這些女子出賣自己的肉體原因都各不相同，但是，在彼此的襯托之下，中產階級的空虛因為德納芙的演繹被無限放大了。歐洲藝術電影有它一定的內在規律和形式，比如尖銳的批判，強烈的哲學意味，敏感的演繹等等，這些都只有在特定的電影中去評價，一旦脫離了電影，這些都只不過是譁眾取寵的噱頭。在歐洲藝術電影盛行的年代中，《白日美人》的敘述非常的流暢，而且布努埃爾並沒有因為要增加電影的藝術性而進行一些晦澀難懂的情節設計。所以，在這部電影中，不管是導演還是演員，都堪稱一流。

這部電影最有意思的是導演的表現手法，虛實結合，幻想的內容總是能挑逗起人的情慾，讓人逐漸走入欲罷不能的佳境，忽然，鏡頭一轉，告訴觀眾這不過是一場春夢，正是這一場了無痕的春夢讓我們認識到一個女人最隱秘的心理成份。同樣，作為女人，我倒覺得德納芙扮演的塞維亞非常的真實，一個活生生的女人不應該光鮮亮麗，而是應該活色生香。只有活色生香的女人才是真實的女人，不管她是在幻想，還是在渴望，總之，女人理應享受這個世界上的一切。   舉報