心之驚顫

心之驚顫
《親愛的》故事開始於一條不起眼的街道，不起眼的很有特色，可以做到讓人過目不忘，若舊如新。
一條在日復一日的煙燻火燎里屹立不倒的街道，像是敷了一層厚厚的、干膩板結的油污的牆體、路面、樹木，對了，還有人臉都是它的標誌性建築物。而且，不需要到現場，僅只是看到畫面，人們似乎就能聞到鑽鼻的汗臭味，是層層，乾熱的汗水浸泡覆蓋把什麼東西漚爛了散發的氣味。它們長久地堆積壅堵在空氣里，在磚於磚之間，牆與牆之間，人與人之間，塵土與塵土之間，體熱與陽光之間腐爛的氣味。它深深地滲透人們肌膚和肺腑里，再從人的面目、眼神、氣質里冒出來。它宣稱，他就是它。
它是平庸的、底層的氣味。按照劇中的說法，它是認命所獨有的氣味。
這一個場景的展示，以一截本來用作記號的紅繩的脫落在麻纏的網線間結束。
接著，孩子丟了。
從一開始的不緊不慢、懵懂無知到後來的天旋地轉、天昏地暗，直到黃渤飾演的父親撥通了報警電話：「不見多長時間」，「兩三個小時」，「兩三個小時不見，你沒找啊」，一聲呵斥之下，父親黃渤啞口無言。
在深圳這樣的現代大都市，居住環境，空間劃分，人群聚散都是無法探清明了的繁雜，萬般纏繞攪擰的紛亂，如同一座讓人目眩頭暈的迷宮，一頭活物一樣會變能長的巨獸，面對它，誰能借我們一雙慧眼呢，分辨通往光明的道路，躲避暗處惡獸的襲擊呢。說的簡單點吧，有了困難去找誰呢。
滿心的焦慮與無助最後撞上了什麼呢。一聲呵斥，你怎麼能把孩子給弄丟了，你怎麼這麼點事都辦不好，你還能幹什麼。自己的孩子丟了，你怪誰，你想賴誰。父親黃渤一下子驚醒了，心思通透，認清了事實。
接著呢，在黃渤知道二十四小時才能算得上失蹤這個警務常識之後，在他明了了誰能幫他之後，孩子還是丟了，靠自己，能找得回來麼。
揣摩人販子的心裡，偷拐了孩子，十有八九是要馬上逃竄的，像深圳這樣的中心大城市。只要數個小時，孩子就可能在人們視線里徹底消失，再也找不回來了。可是，幾個小時又能做什麼，黃渤能夠依靠可只有自己啊。在一個人人只能依靠自己的世界，人人如困獸，每一刻都是在逃命。
孩子還是丟了。
這個世界上有多少人會這麼想，早上踏出家門，就可能再也回不來了，這種假設不是沒有可能的。又會有多少人這麼想，只要一個轉身，孩子們就可能再也找不回來呢。
可是當這一切就是以這樣一種無法理解、無法忍受的方式，真的發生了的時候，他們也只能真的面對了
孩子真的丟了。
可是，到底要怎樣面對呢。
對他們來說，身體的一部份已經永遠的殘損不全了，傷口慘烈劇痛。疼的讓他們身上其他的感觸覺都已經麻木，疼的他們只剩痛覺，疼的他們除了更疼之外，再也不會有其他的感覺了。
在周圍人的眼裡看來，他們都瘋了。
只要一站在街上，眼睛就「刷刷的」盯著孩子看；看見一輛車上的麻袋，會覺得像是一個掙紮著的孩子，第一眼看上去就覺得像，不知道怎麼回事，立刻就舍了命一樣地相信，他就是自己的孩子；所有人都說那個和他打電話的人是個騙子，只為了那僅僅存在於心中的一線希望，帶著錢，還有刀。錢用來救命，刀，拼命。
周圍的人又是怎樣看他們的呢，他們已經完了，除了找孩子，這輩子幹不了別的事，而且因為他們遭受的巨大的不幸，讓周圍的人沒法不同情他們，久而久之，這份人性中天然的同情之心，演變成了一種負擔，就像房東對父親黃渤說的，要不是看在你孩子丟了的事，早就趕你走了，這個月房租不要了，你搬走吧。
還有那些人販子，說著把孩子裝進麻袋裡，可能已經死了，老年女販子，總覺得她的臉總是死硬一塊，像是一層殼扣在臉上。是這麼多年拐賣孩子練就的強悍本領，還是有了這張臉，也就有了拐賣孩子的本錢，才入的行。她說上面這些殘忍的事是故意的麼，故意讓她對面父母噁心痛苦麼，讓他們在深夜裡又多了一個做噩夢的題材。還有說「我要是說了還能減刑呢」時，那種大無畏的口氣，人販子不是一般人能做的了的，他們是一群從內到外都是早已為販賣孩子所需的兇殘和冷酷做了充分準備。一位父親被他們打垮了，蹲在地上深深地低下了頭，無望再一次地吞沒了他。
全世界的無產者團結起來，全世界被拐孩子的父母就更應該團結起來了。
把不正常的人湊成一堆，就得到了一個正常的世界。瘋了的人們抱成一團，一個瘋子從另一個瘋子眼裡看見都是讚許和鼓勵。
丟了孩子的人們聚在一起，唱著歌，大喊著單調的口號，如果只看他們的鼓勁的段落，你一定以為他們是什麼傳銷組織。其實，細想想，他們真的什麼都不再渴求需要，世上唯一能夠吸引他們的事情僅僅是找到孩子，帶他回家。他們不需要替代品。他們身處絕望的深淵的人，心中的希望纖弱如蛛絲，他們對著這一點點希望強迫症般地大聲喊叫，是強迫自己相信，孩子還能找回來，他等著我呢。
再回頭看看開始的那番景像，一段紅線失落在糾纏的網線之間，這是一副多麼普通平常、不驚不擾的一幕，就好比孩子丟失的那一刻，感覺上就像是風沙瞇了一下眼睛，等再次張開的時候，整個世界就此塌陷了。
這一刻，心中驚顫不已。   舉報