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親愛的--Dearest

亲爱的/亲爱的小孩/打拐

7.6 / 2,653人    128分鐘

導演: 陳可辛
編劇: 張冀
演員: 趙薇 黃渤 佟大為 郝蕾
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Mercy·Blue

2014-09-26 22:21:51

李紅琴,你才是那個被拐賣最深的人

************這篇影評可能有雷************

這是一部值得人深思的電影。
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博君一笑,(開場前的吐槽三兩事)我坐在電影院裡,左邊一身油泥臭味辣到周圍人眼的渣男用很娘的雙臂拍著大腿,驚訝著認出已經出場20多分鐘的張雨綺(yi)。請注意他的發音,不認識的字不要隨便大聲亂說,你小學到初中到高中到大學的老師沒教過你嗎? | 右邊的男人,看到趙薇懷孕那段,驚嘆著說:"這也太快了吧,太戲劇性了~」 再次OS:你不想戲劇化,來看什麼電影啊親?你怎麼不在趙薇出獄的時候說半年牢五分鐘就出獄了呢?!你們是來看一個社會化的悲劇電影,還是來找槽點的呢?不得不慨嘆某些渣片正因某些無欣賞能力的人才得以存活的電影圈的無奈現狀。

言歸正傳,
看完影片記住的最深刻的——趙薇飾演的李紅琴。原因,後文說明。
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本片《親愛的》,原名《親愛的小孩》,我不懂得陳可辛為什麼要改名,或是」親愛的「一詞更能展現失去孩子的父母在失去孩子後內心渴望找到孩子在內心發出一次又一次的呼喚;抑或是為了電影商業市場考慮,博眼球,好宣傳,好傳播。無論目的如何,」親愛的「三個字,因題材和內容,實在逼格。

這部電影里不是一兩個家庭的悲劇,是在一種法制、教育、科學還不夠普及的群體化的悲劇的電影。

」拐「是這個電影展開的起點,一對離異的夫妻,因夫妻感情的變化出現了」拐點「,孩子田鵬則成為兩人感情拐點最大且最終的受害者。田文軍,魯曉娟,在孩子被拐後表現出所有父母最正常地表現:驚慌,驚恐,急切,悲涼,咒罵,抓心撓肝,捶胸頓足,恨不得扇自己耳瓜子等等。(此處我覺得黃渤和郝蕾的情緒還不夠滿,不夠展)但是,這種壓抑,壓制的感覺反而讓人哽咽,增加了帶入感。

和《唐山大地震》里徐帆的形像有相同之處,失去孩子的田文軍,守著老宅怕孩子找不到回家的路,在老宅裡的屋棚下,他甚至看到兒子田鵬的背影,內心陷入循環的自責。和天災的被迫性相比,這種」一念之差「造成的悲劇,讓丟了孩子的父母放下自責,正常生活已經是不可能的事情。心裡一遍遍的想,當時我要是拉著他多好,當時我要是多看她一眼多好,當時我要是陪著她多好,我當時能早點去接他多好等等這樣的自問自答,終無解。 多少父母因為這一時的疏忽,造成了半生或一生的痛苦,這痛苦是一份感情上無法彌補的缺失。

被」拐「走的田鵬,被」人販子「帶到安徽老家,這裡對這個」販子「我一直有個疑問,他既是販子,又為何會在幾年後去工地工作?賣孩子不就可以了?工地民工兼職做人販子?(可能是我看電影不仔細疏忽了一些劇情吧。)如果他是人販子,為什麼拐到孩子不賣反而自己養在家裡?是為了繼承香火?還是為了補償自己沒有兒子的這一事實?人販子在拐了」田鵬「後為什麼又會去工地打工?是為了減輕自己的罪孽?還是單純的討口飯吃?撿到棄嬰吉芳的時候又為什麼養在自己家裡?負擔豈不是更重?這個」人販子「的角色發人深思,不知道有沒有人和我一樣,想了這些有的沒的。

接下來,重點,李紅琴(趙薇飾)。這個角色我個人認為是社會造成的悲劇的典型,一個教育程度不高,只有初中沒上完的學歷的女人,沒什麼教育背景,只有一把子幹活的力氣。單純,憨傻,膽小怕事,以他的」男人「為自己生活的準則,不懂正確,公道,法律,規則,科學,他的男人就是他的法則,他男人給她帶回來的孩子就是她的天。我不得不捋到根兒上去說這個教育的話題,我不知道李紅琴的男人知不知道是他自己不能生育的問題,或許他知道不承認(或許他就不想和李紅琴有孩子,這點存疑,如果不想有,也不用往家抱)。一個人的無知,蒙蔽著另一個無知的女人對這個世界的認識,對自己的認識。她沒有反思過自己可不可以生育,她沒有反思過這些孩子可不可以養在身邊。只有服從她認定的命運才是她能做到的事。不得不說,他被他丈夫的法則」拐賣「了。不管她最後是否懷了孩子,從法官嘴裡那句」你怎麼什麼案子都接「可以知道,李紅琴是要不回吉芳的。社會公道
不允許,李紅琴的教育背景不允許,經濟條件不允許,家庭環境不允許,她失去了一切,她的世界崩塌了,幸運的是,她有了她自己的孩子。(這不知道是不是導演陳可辛給出希望的點)
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張毅那條微信很對,田文軍和魯曉娟是幸運的,找到就是一次破鏡重圓的機會,他們是幸運的,記憶會隨著時間慢慢地褪色,那份缺失的傷痕也會慢慢撫平。

佟大為那條線補充了家庭人員之間」溝通「這一問題,一個人民教師,因為自己把放身心都放在教育學生的工作上,卻讓自己的孩子對「公正、法制」淡漠。
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一部很有意義發我深思的片子,贊。看懂了,放下了,你就釋然了。   舉報

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