很煽情？陳可辛反而很克制

************這篇影評可能有雷************

陳可辛的新作《親愛的》之前一直宣傳被認為是一部很煽情，賺足眼淚的電影，尤其是為人父母的觀眾很難不被這種題材觸及淚點。我想煽情並不是什麼問題，也應該是普遍觀眾對這部電影的預判，因為關於拐賣兒童還有千里尋子的話題註定它必然會煽情，關鍵還要看面對這個帶有社會性話題的電影，在煽情的同時，如何經營故事，是要製造強烈的戲劇衝突，要不問緣由只求賺足票房賺足眼淚，還是在煽情之下能看到當下的現實，引發大家反思，還有導演自己的態度。

很慶幸陳可辛在這部電影中發揮了他擅長表現細膩情感的特點之餘，沒有落入為賺足觀眾眼淚而一味求煽情的套路中。《親愛的》並沒有想像的煽情，趙薇、黃渤、郝蕾對角色的拿捏也都沒有問題，趙薇和黃渤固然演出十分精彩，但個人認為他們都是正常發揮。《親愛的》改編自兩年前的一則拐賣兒童的社會新聞，陳可辛身為一個香港導演雖然早已拍過純內地題材，但這個題材畢竟不是《中國合夥人》那種「強國甜夢」題材，它觸及到一些大陸社會存在現實問題，而陳可辛這次以冷靜和克制拍出了現實感。

影片故事有先後兩條主要線索，第一條是田文軍（黃渤）和魯曉娟（郝蕾）失去兒子田鵬，兩人開始了幾年的尋子路；第二條是田氏夫婦意外找到失蹤三年的兒子，從而引出農婦李紅琴和養女吉芳的關係，由於田鵬是被拐賣來的，吉芳無法證明是棄嬰，李紅琴被迫與吉芳分離，於是李紅琴希望用法律來把養女要回，期間她得到了一位律師（佟大為）的法律援助。

故事主要發生在深圳，一開始便是一幅潮濕、昏暗的城中村畫面，網線電線交錯，村屋密密麻麻。田文軍從老家陝西來到大城市謀生，在魚龍混雜的城中村租了一個舖位開網咖，因為和妻子魯曉娟感情破裂而離婚，孩子田鵬由兩邊輪著帶。開場幾幕戲，陳可辛就較為寫實地呈現出外來人口進入大城市寄居城中村，和城中村特有的空間畫面。片中的城中村其實是在廣州而非深圳。但為何要把故事背景設在深圳而不是廣州，廣州同樣有大量外地人。因為深圳是移民城市，片中某些細節和對白更體現到一個移民城市特點。田文軍抱著兒子教他陝西話「他大舅他二舅，都是他舅。」此時魯曉娟說：「不要講方言，講國語。」這是外地人來到移民城市融入當中的一種寫照，或許也是編導對城市化下方言不入流，只有國語才是在大城市通用語言的弦外之音。

我對「不要講方言，講國語。」這句對白比較敏感並不是因為自己的母語粵語在推普過程被摧毀得差不多，而是這句簡單的對白在片中前後出現過兩次，這兩次存在著某種照應。第一次，魯曉娟讓田文軍不要教孩子說方言，要說國語，是為了讓孩子徹底脫離家鄉融入大城市。到了第二次出現在影片快結束，說這句對白的卻是田文軍，它同樣是要田鵬忘掉那個被拐去的「家鄉」，在大城市重新接觸生活。


李紅琴是一個較為悲劇的角色。一個農村婦女在一夜間得知自己原來是個人販子老婆，也在一夜間兩個孩子都不屬於自己，她隻身一人來到深圳找律師一心想要回女孩吉芳的撫養權。趙薇對李紅琴的演繹傳神精彩，情感流露感人，在派出所襲警是出於突如其來的變化而無法接受這種被強行母女分離的現實，導演的調度和演員的表現都不失控。作為第二條主線的李紅琴其實可以拍得很煽情，但煽情的部份反而不算多，其中一場是李紅琴來到深圳福利院想看看吉芳，但被院長拒絕，於是晚上爬水管上去隔著窗口看吉芳，而小吉芳也哭喊著要媽媽。李紅琴這條主線反映了一種法律法理和人性親情之間的弔詭，也體現陳可辛的態度，陳可辛說，他是相信親情有時是可以超越血緣上的關係，但現實是李紅琴無法領回吉芳撫養權。最後設計李紅琴懷孕，這個反轉的結果對李紅琴是五味雜陳，但這一設置是較為樂觀的處理（李紅琴原來可以懷孕，可以有自己親身骨肉）還是悲觀的處理（和死去老公的朋友發生關係以外懷孕，更無法領回吉芳），我想觀眾都有各自看法，這也是關於親情和血緣之間某種弔詭關係。

《親愛的》除了主要的幾個角色之外，不少配角也十分出彩，片中有一個尋子會在現實中也存在。這個尋子會是一群走失兒童的父母組織起來的，他們每個人雖然有不同的身份和地位，無論是韓德忠這種富裕階層，還是田文軍這類中下層，他們都遭受著同樣的痛苦，這種痛苦不是一般人可以想像的。

陳可辛用《親愛的》拍出了當下大陸社會的現實，它不僅僅是以一個真實事件改編成一部故事片，整個敘事過程中，不少情節的設置都在折射出某些現象，有些是較為直接的表達，比如計生政策，像韓德忠夫婦懷上第二胎去辦理生育證，辦證人員要韓德忠出示各種證件，還包括第一胎的死亡證明。而有些是偏留白讓人去聯想：影片開始田鵬和一班都是外地來的小朋友跑到幼稚園門口看著裡面的小朋友玩耍，為什麼這些外地的小朋友上不了幼稚園而只能在城中村到處亂跑，田鵬的走失是否也有這方面的原因值得令人反思。還有李紅琴告福利院一場戲，法院的法官悠哉悠哉，一副滿不耐煩地聽著代理律師陳述，最後草草宣佈結束，這顯然也帶著對大陸法院辦事的一種諷刺。陳可辛去年拍了一部不可一世的「強國甜夢」《中國合夥人》實在難說滿意，但《親愛的》把大家從強國夢中拉回現實，沒有了不可一世的姿態，而回歸平實和冷靜審視時代，這次陳可辛回到了正常的水準。   舉報