親愛的，你說這是怎麼了？

************這篇影評可能有雷************

…………以下內容嚴重劇透，請慎重閱讀。………………





下午，去上班，見到樓下很多人聚集，走近，原來是公租屋在搖號。

正好碰見一個前輩，寒暄幾句過後，前輩忽發感慨：「你看這些人，多難啊，50平米的房子，還要等大半年，還不知道能不能搖到。」

我忽然無言以對。

看著面前這些人，都是極平常極平凡的普通人，或許是某個角落水果攤的商販，或者是某個工地打著赤膊的工人，或者是某個車站拉著你擦鞋的婦人，或者是某一天大喊大叫著上訪的老人……

而現在，他們聚集在一起，衣衫襤褸，神情激動，雀躍不安，手上攥著一張號碼單，彷彿如獲至寶。

搖號的意思是說，一定有人搖的到，但也一定有人，搖不到。

我甚至不能想像他們失望的眼神。這些人，往往都已人到中年，卻上無片瓦，下無立錐，如今，只能寄希望於老天眷顧，命運垂青。

我更加不能想像那些失望的人們，當他們回家後，如何面對或許守候多時的親人的期待？

或許，在每個不為人知的故事背後，都是難訴滄桑。


該說說這部電影了。

電影的故事，主要發生在深圳，可他的主人公田文軍，即便是放在我們這個小縣城，也不會讓路邊的行人引發半點注目。

田文軍離婚了，在偌大的深圳，某個不知名的小巷，開著一家小網咖。

他還有個孩子，叫田鵬，法院判給了他，只允許週末跟著他母親。

他們倆或許是前世的仇人，不能見面，話不投機，見面就吵。前妻把孩子送回來，不放心，恨其不爭，說他不好好教育孩子，田文軍懷抱著孩子，怒沖衝回過去一句話：「我認命，你不認命。」

田文軍就像無數極普通極平常的中國人一樣：「我早就認命了。」就像電影裡他的自訴「做生意賠本了，又和老婆離婚了，我已經是人下人了」，還不認命，又能怎樣？

可命運，又一次捉弄了他。

在網咖，他和兒子一起玩連連看，那些廝混在網咖裡的少年，年少輕狂，年輕氣盛，一言不合，開始打架。

田文軍不想管，但不得不管，畢竟，這些電腦，已經是他唯一的家當了。

但是，好不容易，等處理完殘局，回過頭，孩子不見了。

孩子，不見了。


這是電影《親愛的》開頭，寥寥幾個片段，勾勒出了人物背景、故事框架和矛盾衝突，簡單，明了，引人入勝，意味深長。

然後，他開始瘋一樣的尋找孩子。

報警，去火車站，發傳單，發帖子，高價懸賞……

就像我們曾經無數次在城市的某個角落，在部落格和微信的某個角落，見到的那些父親母親一樣，失魂落魄，人不像人，鬼不像鬼。

或許有好心人吧？有人打來電話，發來相片，讓他帶著錢，去領孩子。前妻卻提醒他，說相片是假的，是騙子。

他不相信前妻，很久以前就不相信她了。他也不相信，會有這麼壞的人，去騙他找孩子的錢。

於是，他毅然決然，帶著錢，跋山涉水，千里萬里，去找孩子。

但還是留了個心眼。幸虧，最後關頭，他識破了騙局。

卻被騙子追趕，在漫長的火車軌道，好幾個人圍著他，逼著他，搶他的錢。

他一邊揮舞著護身的匕首，一邊哭喊著：「這是我找孩子的錢啊……」

為了繼續找孩子，他終身一躍，跳下了鐵橋，墜入了滔滔江水。

他寧願去死，也不願意被別人搶走找孩子的錢。

他始終不能理解那些騙子：「現在，我連孩子都丟了，我什麼都沒有了，我已經是人下人了，他們為什麼還騙我？」

為什麼？


坐在影院的我，幾欲垂淚。

想起那些在某個角落，經常被我們忽視的「拐賣」新聞、 「尋子」懸賞、「騙子」故事……這些背後，會有多少殘酷？多少血淚？又會有多少人性的醜陋、罪惡和戾氣？

為了錢，有些人什麼都做的出來。電影裡的另外一個人物說起在緬甸，老闆帶著他們看籠子裡面的猴子，其中一個猴子格外聰明，用手指指著其它猴子。而最後，被吃的卻是這一隻。因為，老闆說，最聰明的猴子，腦子最嫩。

人性之惡，何以致此？

有錢又怎樣？人人都身處其中，深受其害。「我住在五星級別墅區，他們告訴我絕對安全，可只不過去趟超市，轉身孩子就不見了。」這個吃猴腦的有錢，生意做的很大，可又怎樣？身處同一片黑暗，一樣失魂落魄，人不像人，鬼不像鬼。

時光能沖淡很多東西，除了徹骨而撕心裂肺的傷痛。更讓田文軍絕望的，是後來，孩子失蹤一年多以後，連騙子都不願意搭理他了。「我情願有騙子來電話，起碼還能看到希望。」

或許，所謂絕望，大抵如此。

就像電影裡面的一個鏡頭，人海茫茫，火車過往，黃渤飾演的田文軍，天旋地轉之後，慢慢蹲下，抱著自己，低聲哀嚎。

親愛的，你說這社會，到底是怎麼了？


天無絕人之路，是嗎？

或許對於田文軍，是這樣的。他最終還是找到了孩子，雖然歷經千辛萬苦，千難萬劫，但他還是在陌生人的幫助下，在安徽鄉下，在一個叫「李紅琴」的女人家裡，找到了他孩子。

電影的鏡頭，慢慢轉向了李紅琴，又是一個苦命的女人，因為不能生孩子，於是，在深圳打工的她男人，給她「撿」了兩個孩子。

其中，大孩子就是田文軍的兒子。

可她丈夫得了肝癌，死了。她和兩個「孩子」相依為命，這時候東窗事發，被人舉報，田文軍夫婦和警察到來，她一下子，失去了兩個「孩子」。

當然，從法律上講，這並不是她的孩子。

天無絕人之路嗎？對她而言，好像並不如此，她對兩個孩子無微不至，視同己出，如今卻失去了丈夫，失去了兩個「孩子」，自己又差點成了拐賣兒童的嫌疑犯（後來法律證明她的確不知情），可是，她的路在哪裡？

單純善良、無依無靠的李紅琴，求子心切，被丈夫欺騙，盡心盡力撫養孩子，又何錯之有？

而且，她撫養的兩個孩子，都深愛這個母親，甚至都離不開這個母親。

田文軍雖然把孩子領回了家，他雖然是孩子的親生父親，可孩子的心，並不在這裡。

由此，電影進入了另一個倫理悖論：孩子找到了，然後呢？


然後，李紅琴用她的方式，去爭取。

和福利院爭取，想把還沒找到親生父母的女兒收養回家，可福利院連面都不讓她見。

和法院爭取，想讓法院把女兒判給她，可法院的表態清清楚楚——不可能。

和田文軍爭取，田文軍說「頂多能做到不恨她」——田文軍也不容易，孩子回來後，他小心翼翼，晚上一個人出去倒垃圾，都要扛著孩子，生怕孩子再次丟失。

和田文軍的老婆爭取，她老婆為了孩子好，向福利院申請收養李紅琴的「女兒」，福利院當然傾向於讓田文軍的老婆收養。可她的丈夫又不同意，他們陷入僵局，只能離婚。

李紅琴用盡了所有的力氣，她足夠努力，足夠拼命，她還懂得去找派出所，找律師，找法院，甚至為了求證，還奉獻出了自己的身體，可到頭來，還是一無所獲。

這世上那麼多人足夠努力，可為什麼成功的永遠只是少數？

就像佟大為飾演的那個律師——精明、世故、業務過硬，而且也足夠努力，也很孝敬母親，但是站在深圳的街頭，他還是只能感嘆：「這城市太有錢了。」——這色彩斑斕的城市，到底屬於誰呢？

親愛的，你說這世界，到底怎麼了？


就像電影開頭，孩子丟失了，田文軍報警，警察告訴他：「根據我們的規定，孩子丟失24小時以上才能立案，所以我們不能出警。」可問題是，等到24小時過後，孩子早已到了天涯海角，到哪裡去找？

就像那個有錢人，最後還是決定再生個孩子，他們去辦生育證，可工作人員告訴他：「根據規定，必須出示前一個孩子的死亡證才能辦生育證。」這句話讓他出離憤怒，他說：「我的孩子只是丟失了，怎麼辦死亡證？」

這些鏡頭的後面，都有五個模糊的大字：「為人民服務。」

的確，這些規定並沒有錯，這些工作人員也不會有錯，「為人民服務」當然更不會有錯，可問題是，到底是誰錯了？

我又想到樓下，那些等著搖號的人，想到田文軍和他妻子，想起李紅琴，想起無數個想去抗爭命運、卻始終被命運玩弄的人，想到這人海茫茫，芸芸眾生，想到那些永遠沉默著的大多數，永遠鮮為人知的難訴滄桑。

的確，大家都在苦苦掙扎，大家都沒錯。

畢竟，命運有命運的抉擇，社會有社會的規則，凡人有凡人的波折。
所以，這部電影雖然足夠好，但還是什麼都不能改變。

可我們還是應該感謝，起碼，它讓那些苦難和掙扎，多了一個引發關注的契機；起碼，它讓那些委屈和壓抑，有了一個可供釋放的藉口；起碼，它讓那些陰暗和罪惡，有了一次陽光直射的機會。

起碼，在這部電影裡，沒有苟且，沒有迎合，而是去直面，去坦陳。

或許，擁有這些，在這個時代，已經足夠。   舉報