親愛的寶貝

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#親愛的#
「親愛的小孩，今天有沒有哭。。。」
像我這種淚點低的觀眾在電影院哭得稀里嘩啦也是人之常情，本片催淚點多，但煽情不濫情。「關注人類，凝視靈魂」是蘆葦聊到編劇寫作時提到的，電影、話劇和小說說到底都是人學，挖掘人物行動下的心理狀態，電影創作就是一種關懷。人間本身就是殘缺，所以需要撫慰，需要人類用藝術的方式來感嘆自身的不堪。生活的缺陷甚至成了一種常態，一種生存方式。電影裡頭丟失孩子的黃渤拼命找兒子，即使知道極可能被騙也不忍放下任何一絲可能的希望，看著他死命奔跑揮刀跳河只為守住找兒子的救命錢，所有觀眾都會感覺到一股深深的罪惡感，這種羞恥是為自己的同類，不想那些騙子人性糟糕到令人髮指。不過生活的尖銳從不是在傷口上撒鹽讓你痛快的痛了解脫，而是將一切結成疤，奇癢無比無可奈何，看似掩蓋了傷口沒有真切的苦痛反而到達另一種生命的虛妄感，更加無能為力。所以後來父母們聚會，對騙子們開著玩笑予以反擊，黃渤飾演的田父也說：到後來連騙子都沒有了，我寧願有騙子，那讓我看到希望。這個人們積極地進行各種立法，完善規則，試圖營造一個秩序的世界，但是人是活生生的人，就必須有人性，所以世間很多問題是無解的，它時刻在與人類糾纏，鬥智鬥勇。沒有形狀、摸不著，所有人只能摸著石頭過河，見著拆著。有些人鬥著，倦了，無能為力，如某總熬不住最後決定生孩子，他是那些孩子被拐的父母的領導者，發起聚會激勵著大家不放棄希望，認為生孩子就是對走丟孩子的背叛，後來他妥協了，這不是懦弱，他一點都不懦弱，堅持了這麼多年，卻是在鵬鵬找到後信念土崩瓦解，他能習慣多年的追逐，可是當別人的孩子找回家後終於潰不成軍。他絕望的原因是他總算明了：有些事從來都不可以以付出多少來寬慰自己，這本來就是命，回不來就是回不來了。世界之大，各人的煩惱不過滄海一粟，而世界的小漣漪卻能掀起你生活裡的驚濤駭浪。有些人麻木著，卻最終開始鬥爭，可結局仍是唏噓。如佟大為飾演的律師，他本來像所有律師一樣把一場場糾紛當作工作，麻木地對待雙方的生活，沒有同情心，可是最終自己被他人算計離開崗位，又見趙薇飾演的母親的坎坷艱辛以及面對自己生病的母親總算動容，開始免費為趙薇辯護。這讓人想到韓國電影辯護人，本來是唯利是圖的律師後來轉變為無償為民主主義者辯護的鬥士，而且距離成功還有慢慢長路要走，這也如同親愛的裡頭的結局，看不見希望的留白，現實生活里本來就是有各種無解的難題，這也是種殘忍。

再說說趙薇，她這次在造型上確實豁出去了可是表演不是太有驚喜，或者說這個角色還有更廣闊的發展空間沒被挖掘開來。如果兩個字概括其所飾演的角色就是命苦。造化弄人，她被視為人人厭惡的人販子，也是一位在一夜之間丟失掉兩個子女的母親，然而丈夫拐賣兒童是因為自己無法生育的契機也是結局懷孕的最大諷刺，造化啊造化。這同樣也反射出一個社會問題，在我國邊緣閉塞的農村存在這樣一批婦女，她們文化程度低下，將結婚生子視為作為一名女人的最大使命，當發現自己無法生育時會讓自己的丈夫和別的女人發生關係只為傳宗接代，或者，買孩子。世界上沒有那麼多巧合，所以很少在自己需要孩子的時候就會出現無人領養的孤兒，所以在一個程度下這就容許了一種罪惡的出現--人販子。一個孩子的失蹤對一個家庭的打擊是致命的，影片裡那些丟失孩子的父母歇斯底里崩潰痛苦也是無法形容的，大概可用行屍走肉形容。整個片子看下來除了痛心，還有就是明顯感受到中國父母親對孩子的愛，所有的孩子都是每個家庭的寶貝，你就是父母的世界，可憐天下父母心。這個片在一定程度上也有點公益片的性質，片尾是影片主人公原型的紀錄視訊，整個人淚崩，覺得陳可辛好牛逼，不談攝影和拍攝手法，至少他盡了一個導演的基本義務：關懷人性。一個對得住電影藝術的片要求不會太多，只要你的作品裡能流露著一種人文關懷，就是對藝術的尊重，其實也就是對人的尊重。

最後，確實挺感動能在當下的大螢幕看到這樣優秀的華語片了。讓人覺得華語電影的未來還是好有希望～   舉報