《親愛的》：因為真實，所以感動

   在今年紛繁複雜的電影國慶檔，《親愛的》應該是其中最為特別的一部，如果我們在此基礎上將時間軸再往兩邊拉伸一下的話，在整個2014年，《親愛的》都應該是一部特別且會被觀眾所銘記的一部電影。
    
      說其特別，是因為作為這個時代的烙印，「娛樂至死」的觀念深深的刻在中國的電影行業身上，我們可已經常在各大院線看到各種大片、懷舊愛情片、公路文藝片、武俠片、低俗喜劇片甚至恐怖片，但是唯獨現實題材的影片很難佔有一席之地，以致於絕大部份現實題材的影片都只能變成「電影節影片」（特指只在電影節參展，但不能在院線播放的影片），而極少數能夠上映的影片也最多是「千萬票房的級別」，影響力實在有限。除去「娛樂至死」的原因，我們整個社會缺乏面對現實的勇氣恐怕也是造成此局面一個重要因素。
     正因為在這個背景下，《親愛的》在這個國慶檔的出現才能「如同重錘一樣敲擊觀影者的心靈」。
     同於其他進入內地發展的香港導演，陳可辛並沒有利用一些「高大上」的手段輕而易舉地賺走票房。他的視野逐漸放到這個國家的中心層、意圖去展現一個國家的真實的狀況，在我看來這是一種向「現實主義」的轉變。陳可辛的上一部影片《中國合夥人》就曾引發輿論的熱烈討論，雖然題材並不屬於草根，但視角卻站在底層，因此可以真正引起觀眾的共鳴，並收穫了相當不錯的口碑。這部《親愛的》則是更進一步，以一種更為赤裸也更為虐心的方式為我們展現社會中病態的現實。
     《親愛的》故事線並不復雜，劇情圍繞著「拐賣兒童」一點一點鋪開，展現出時代洪流下各個人物的不幸和掙扎。但這並不是一部簡單的以「悲情」為賣點的影片，陳可辛的」現實主義「並不在於「悲」而在於「真實」，真實不造作，才是真正打動觀眾的要點，其中場景的設置、人物的表演和台詞都最大可能地降低了修飾的程度，陳可辛的視角擺放得恰到好處，將真實的故事用真實的方法來講述。相比於《歸來》、《唐山大地震》等刻意為之的煽情，《親愛的》中的現實顯得更為徹底，因而帶來的震撼也就更大。
     除去題材，演員無疑是本片的另外一個重要的看點，黃渤、郝蕾、趙薇均在影片中有「開掛級」的演出，雖然有些細節仍然顯得用力過猛，但對於真實人物的把握仍在走在「準確」的道路上。除卻演員們自身精湛的演技，演員們被故事原型本身的打動也是不容忽視的因素，進而才能感同身受。演員們用心地表演徹底將原本單薄的故事變得豐滿，當片尾時觀眾們得知這個故事就是來自於真實的時候，就會被這樣的「真實」所打動，從而心甘情願地交出眼淚。
   《親愛的》具有足夠的演員陣容和班底，在某種程度上，這是票房的保證。但是更為重要的是，「現實題材」得以真正走進院線，面向普羅大眾，從而引發人們的思考和思索。電影固然有娛樂大眾的功能，但我們同樣不能忘記，電影也肩負著反應社會現實、思索人在社會中的位置、為觀眾提供後續思考空間等等功能。在「娛樂性」電影已經趨近飽和，甚至是氾濫的今天，不論是觀眾、還是電影人都需要此種類型片來平衡電影的另外一種功能，而不是僅僅在各大電影節上角逐獎項的利器。
    希望《親愛的》對所有人而言是一個很好開始。   舉報