一雙兒女，兩行熱淚。（嚴重劇透，慎入）

************這篇影評可能有雷************

     人世間最切膚之痛莫過於失去血親骨肉。而《親愛的》中每一個人每一秒都在體味這種煎熬。先不說背景故事如何，單說編劇、導演對小細節舉重若輕的掌控，使人聯想起手藝精湛的民間藝人做的活計。
       最初，田文軍（黃渤）是一個落魄至極的中年男人，經歷了從陝西到深圳下海經商、生意失敗、與從陝西同往深圳的妻子魯曉娟（郝蕾）離異後，於南山一家小網咖門口開一片兒小店（長途公話），守著一個王老吉冷櫃賣點兒冷飲。
      他非常認命地不再企圖翻身。守著餓不死的小店，過著偷接電線，幫網咖老闆看店，打打小遊戲的枯燥生活。他生命中唯一的波瀾就是每週一次前妻來接兒子田鵬與送回他時候的小吵架。
      魯曉娟是個非常矛盾的女人。她在前夫低潮的時候沒有低眉順眼，選擇離開田文軍這艘即將沉淪的船，登上了另一豪華郵輪。即使是和兒子田鵬一週難得相處的幾個小時，她仍然選擇去開會，讓兒子在辦公桌自己畫畫殺時間，給他買零食玩具，所有用錢能買到的物質，缺忽視了心理、忽視了陪伴的重要性。
      我想她是那一種人。那種一旦生命中出現選擇，永遠永遠永遠用物質來衡量的那種人。大房子，大電視，豪華夜景，羊毛地毯，一輛好車，勝過拖油瓶兒子田鵬。那麼多細節證明：田鵬和田文軍比較親厚，在爸爸的引導下他說：「媽媽你走吧。媽媽，星期天再來接我。媽媽再見。媽媽，你要是想我了就打電話給我。」她在離開田鵬的車上拿起了電話，並未撥出，而是關機。後照鏡中黃衣小男孩只要她一眼就能得救。帶上墨鏡，搖起車窗，她像一艘船，離開碼頭。
      魯曉娟敷面膜來遮挽容顏姿色。一如《琵琶行》中以色事人的藝伎，年老色衰，無以為繼。仍然掙扎遮挽。【老大嫁作商人婦，商人重利輕別離，前月浮梁買茶去，去來江口守空船，繞船月明江水寒。】在諾大的空屋中只有一個敷著面膜的女人和前夫帶來的一道震驚——孩子失蹤。
       萬里尋子，各種伎倆，窮形盡相。田文軍好比那一塊黏在電線上風化3年的口香糖，一頭紮進尋人海洋。他是對生活妥協到不能妥協的底層人物，對那群廣東話港得幾好的未成年衰仔，他的牆頭草態度導致了兒子失蹤。先是拒絕，後為了蠅頭小利容留未成年人進入網咖，為他們尋釁打架提供了場所，為田鵬離開視野提供了可能性。最後尋子到派出所報案，走出來的時候和那幾個小混混擦肩而過的時候，按照一般戲劇鋪陳，他可以爆發，去和小混混們撕打，甚至可以掛綵地癱在斑駁的警燈之前，來一個大特寫。
      尋找的每一天，每一個小時，每一分鐘，每一秒都是煎熬。他甚至希望有人騙騙他，懷抱希望之後落空總勝於在一灘死水泥淖中苦苦掙扎。沒有方向，沒有光，什麼都沒有，只有心中微茫的希望。
      直到加入了萬里尋子互助會。土豪韓老闆通過餐桌上一番自白。將失子的果歸於自己口腹之慾殺生之因，失子六年，茹素六年。土豪夫人樊芸是典型的安妮寶貝晚期風格女性形象，穿著素色【例外】服裝，寧靜而樸素。
      萬里尋子互助會中有一個「瘋女人」的形象塑造得特別好，一大段獨白，眼睛刷刷刷地掃過街道就知道一共有多少個小孩，多少個男孩，多少個女孩，就知道這些孩子裡面有沒有她的孩子。
      直到之前的快遞員，發給他一條簡訊，像田鵬的男孩在安徽的農村。
      這時候演技派趙薇出場了。李紅琴。接地氣的形象，扎眼一看，不是小燕子，是皖南民居中的一名農婦。在派出所錄口供的時候，李紅琴始終蹲著，這是一個非常中國，非常憋屈的姿勢，不是坐，不是站，而是蹲。張口就是我男人，小傢伙。草根氣息迎面而來。
      李紅琴是魯曉娟的負集合。當她的人生面臨選擇的時候，她總是用感情來決定。單純，執著，善良。深圳確實是她一輩子不該去的地方。當她在派出所即將失去2個小孩的時候，她暴起抱起吉芬奪門而出的時候；當她面對工地猥瑣男不願作證，只能出賣女性尊嚴的時候；當她纏著市儈的律師佟大為幫她到福利院申訴塞紅棗和錢的時候；當她站在福利院二樓冷氣機上隔著一層鐵窗一層玻璃看著吉芬叫她媽媽的時候，當她一次一次守在田文軍的家門口指望看看田鵬的時候；當她說出那句「不要給孩子吃桃子，他會過敏。」的時候。
        被貼著人販子老婆的標籤。她是在用真心愛著2個孩子。
        當體檢中心的護士告訴她她已經懷孕的時候，她到底是喜還是悲。她只能緩緩地蹲下來，用這個熟悉的姿勢，來消化這個消息。
        這場電影我飆淚的場景是那一幕。在派出所找到田鵬後，黃渤在下樓梯轉角處的慟哭。一個人的一生如果沒有幾次這種痛哭，你的一生未免太乏味。
      感謝導演編劇沒有讓趙薇從二樓冷氣機上跌落，沒有讓黃渤在派出所毆打那幾個小混混，沒有用撒狗血的方式賺人熱淚。
       謝謝。   舉報