時間能帶走所有，就是帶不走愛

       當我們看完吳宇森的《赤壁》或者很多人並不知道佩特里克-休斯是誰的《敢死隊》然後我們走出電影院如果你有思考爆米花哪個電影院最好吃的時間去駐足你是否會想像十年前的自己是否也像現在一樣沒事就會團一張便宜到不行的電影票然後來到這裡，去看一出就如同爆米花般聞起來香吃完卻索然無味的電影。
        時光會像金川橋下的污水一樣流逝，帶給你的一定是遺忘。
        十年，中國的電影產業比任何一個陽光行業都要蓬勃發展，韓寒敢拍電影是因為他說：我走進電影院，然後知道他們拍的有多爛！我是一個普通的不太喜歡去電影院的觀眾，有三部電影讓我久久不能平靜，陸川有一部，馮小剛有一部，寧浩有一部，今天我又看了一部。在寧浩的《無人區》里，徐崢行駛在一條他自己從驕傲到恐懼，從嫉妒到憤怒，從失望到絕望的救贖之路上，在一個沒有好人也不會遇到好人的地方與邪惡不斷碰撞最後擦出燦爛的生命之花。而陳可辛的這部《親愛的》讓你看不到壞人的痕跡，好像這個世界充滿愛但又充滿陷阱。與陸川的《可可西里》相似，我們可以把它看成一部新現實主義的電影，導演運用類似紀錄片的方式和鏡頭去記錄一件事情的發展。我會想，為什麼這樣的寫實主義的影片會那麼的吸引我的情感，我覺得應該是真實，真實應該是一個故事在敘述過程中抓住觀影大眾的最基本最簡單的方式，可是很遺憾很多的電影在宣傳與廣告的過程中就失去了最基本的真實性，很多的編劇為了刻意的吸引大眾的眼球而寫出了越來越多的謊言，我們大家都喜歡好萊塢式的美國夢，個人英雄主義的電影，因為這符合大眾也符合這個社會越來越浮躁、越來越浮誇虛假的現實環境，人們可以在這個虛假的燈紅酒綠的美麗世界中找到自己的情感期許。而我們最終，或者我想我最終會面對這個問題，到底是真實的故事，還是虛假的美麗，能帶給我們情感真正的滿足感。這就要看，我們最終想要的是一種什麼樣的生活。
       這是一部美麗而又充滿力量的作品。紀錄片的特點就是導演或者攝影能夠用一個單一的近景鏡頭就瞬間抓住你的內心，因為鏡頭中傳遞的情感遠比一個鏡頭中出現的人物或者鏡頭持續的長短要重要的多。電影中有兩個鏡頭分別記錄了兩個男人的淚水，黃渤在找到孩子後發現孩子不認識自己親身父母的極度失望和張譯在鵬鵬生日宴會背後對自己尋子路的絕望，電影中記錄女人淚水的鏡頭卻很多，但我無法忘記郝蕾在樓道里，對黃渤問到：你說孩子被拐走後，多久才叫她媽媽？後那倔強的不忍屈服的淚水和趙薇在影片最後得知自己懷孕時糾結的眼淚。也許陳可辛導演明白男人流淚是因為傷心到極致，所以每個鏡頭都是緩慢而動態的去呈現，而對於女性的淚水，她更注重目光的捕捉，和浸滿淚水的雙眼之後內心的詮釋。電影是在尋子的主線下進行的，當黃渤一加與幼子相遇時，趙薇與黃渤，趙薇與郝蕾，趙薇與所有尋子人的命運從此碰撞在一起，先是因為尋子讓兩位父親相遇，最後讓兩位母親交織，雖然最後電影的結尾稍顯不足，但我們只能認為是趙薇和郝蕾兩位母親的演技都精彩絕倫，她們刻畫的各自對孩子的永不放棄的愛讓任何人都沒有辦法去收尾。只能留下人們對這兩個家庭美好的期許，也許，趙薇肚子裡的孩子是導演對於這個世界依然充滿真善美的肯定。我們不得而知。
       細節讓我對這部電影流連忘返，我要讚嘆每一個演員的演技，有很多台詞我想呈現出來：
       黃渤對郝蕾說：我們兩的不同就是，我認命，你不認命。郝蕾細膩的演藝在很多場合向我們展示作為一個母親她不認命，她要找回屬於自己的愛。
       張譯在酒桌上一邊喝酒一邊吟唱：去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風。絕望、落寞、讓人垂淚！
       趙薇在旅館房間對死去丈夫的工友開口：要不你今晚就住這裡。一個母親可以為了自己的孩子犧牲所有的一切，能刻畫出這種情感的中國女演員，少之又少！
       佟大為在公交車上對求助的趙薇說：法律比人重要（相似的意思），所以我幫不了你。祝你好運了。很多時候，我們面對生活會發現，制度比生命更重要，就像胡適在一百年前就說過，法律能分清人們犯了什麼罪，但法律卻分不清人們為什麼會犯罪！
       好吧，憑藉著還算清醒的記憶和對於一部好片子炙熱的情感，我向你們推薦這部我應該稱之為溫情但不溫暖的電影，讓大家暫時離開燈紅酒綠的浮華社會，去感受，去聽，最後，才是去看，這部很美的影片。
       親愛的。   舉報