你在哪，那就是家

——電影《親愛的》在整個夏季電影市場中，擦出了一抹不一樣的煙火。
       看過陳可辛製作過的太多電影，他多給人感覺就是那個憨憨厚厚的形象，他的電影作品雖然涉及過的種類繁多，諸如，愛情類的《甜蜜蜜》、《如果愛》、《金枝玉葉》；又包含武俠類的《投名狀》、《十月圍城》；還有有叫好又叫座的《中國合夥人》。翻看他以前的履歷，很容易給他貼上一個「商業片」導演的標籤，但是《親愛的》很不一樣，這部片子讓我們看到他和那些影片中的演員們帶給我們的「傷痛」，「悔恨」，「自責」，「淚水」，「謹小慎微」，「失而復得」，再到「同情」，一部電影裡有太多的情感在流淌，每個人都被捲入這場親與愛的糾葛之中，的確，很不公平，可是，當它真真實實的擺在那，你會以一個很自然被帶動到流淚的狀態去體諒，去觀察這個世界，回過頭審視這個世界，不過，真實世界裡，我們又真的能夠做到體恤這世界中的苦難嗎？

——演的最好的趙薇，和最不好的趙薇！
        看過趙薇賦予過太多的角色以生命了，是一個很高水準的演員，我和很多人一樣，很喜歡她，尤其是當她首次出演一個飈著安徽地方話的中年農村婦人的時候，那是一個與她反差極大的角色，讓人有太多期待。那個褪去了精美妝容和華服，轉而穿上過時的棗紅外套和清素的褲襪，梳著老氣短髮的形象，這樣的一個女人可以追著抱走吉剛的田文軍跑上幾大塊田地，可以深夜爬上三層樓高的排水管，站在懸空的空調室外機上，抽動著嘴角，欲哭卻笑，只為看一眼女兒吉芳，為了信守對女兒的承諾——帶她回家，這個沒錢、沒文化、沒人的農村女人受盡了歧視，也深知這世界的冷漠。求工友為自己作證，去福利院和院長理論，到法庭上爭取最後的一息機會。她就是另一個田文軍，另一個無路可退，飽嘗失望和無助的尋親母親。「我想帶他回家」是這個女人說過最多的話，那哭著跑遍山路追著兒子的女人，那終於爆發喊出「我三番五次來，好話講盡，怎麼就不能見我女兒」，你沒辦法無視一個已經被逼上絕境，卻仍就執著抱著希望取暖不放手的女人，只是這只是大千世界裡微小的一例被搬於螢幕的真實，可是，在這接下來的每一分一秒里，又有多少父母正在經歷著苦難尋親，其實這是一種深深延續的苦，我們的味蕾里嘗不到那份深切，儘管趙薇用了很大的功力，淚水灑滿了整個螢屏，可是，當結尾那真正經歷此事的主人公畫面一出，我突然就如同清醒了一般。
         過了。演的有點過了。不可否認在這強烈的畫面效果和種種敵對中，陳導演讓我們觀眾的視角偏向於這個農村女人，給了這個女人大段的刻畫，正如那句話「你尋回的，便是我失去的。」可是，其實在這場「尋親」過程里，這孩子的親生父母不才是最最壓抑難過的嗎？
         有幾個場景，我揮之不去。田文軍帶魯曉娟去同是被拐孩子的父母們的聚會之處，當韓總介紹這個「大家庭」的「新家人」魯曉娟，讓她說說自己的感受，郝蕾只說了「大家好，謝謝」，可是突然之間，她崩潰了，擠壓了太久的思念和歉疚，已經把人折磨的夠嗆了。（未完）   舉報