接受這份感動

************這篇影評可能有雷************

這是一部我毫不猶豫就給上了5星的國產電影。

陳可辛這個聰明人在琢磨了內地電影市場這麼多年後，積累了足夠的人氣和口碑，終於又一次用溫情打動了所有觀眾。如電影開頭一樣，生活本身就是一堆亂麻，有太多的講不清理不順，我們唯一渴求的只是那麼一絲小小的感動。那麼，能夠給你感覺或感動的電影就是好電影，哪怕我們不能十分明白她好在哪裡，哪怕你細細研究也會發現她的不足和缺憾，可我們對美好都只有一種要求和意向，那就是享受她。

一部好的電影需要一個好的故事，這部改編自真實事件的電影本身擁有一個好的劇本框架，可是如果沒有好的導演演員，沒有好的藝術加工，這份來自生活本身的美麗傳說也不能散發更光明的正能量。

就從演員開始說起。三位主演黃渤、郝蕾、趙薇，本身都是帝后級的實力派。

黃渤終於不用負責耍寶搞笑了，而是飾演一個生活中真正平凡樸素的男人。在丟掉孩子後，哪怕一點希望也要去捕捉，這種表演深深抓住了人物的內心世界，那一句「憑什麼我要認命」給人以震撼。然而，凌亂電線中的紅繩、大舅二舅都是他舅、額頭上的傷痕，你能留下很多記號，生活和時間也能抹去這些表面的記號，孩子需要的的父母的關懷，這一點上，電影中的田文軍夫婦沒有給予田鵬足夠的關懷，所以那些記號會逐漸消失。尤其可以想像更加質樸且認為自己無法生育的李紅琴會如何的愛惜孩子。即便我們看到他找回了兒子，就連兒子睡著了也要把兒子扛在身上，或許在表現上過於誇張，可也讓我們看到了一個驚嚇過得的男人。


郝蕾一貫氣場強大，還原了這個母親堅強的內心世界。電影裡給魯曉娟的設定是一個離了婚的白領女強人，這種設定讓她在孩子失蹤後雖懷有深深自責，也能一直強忍。其實她與前夫的唯一連結就是這個孩子，在她看來前夫更需要心理疏導，可是到了「萬里尋子會」才發現，丈夫得到的疏導遠比她多。孩子要去找，但也要繼續生活，不被擊倒的人才能贏回更多尋找孩子的時間，才能在孩子回來的那一刻以一個健康的狀態繼續來愛著這個孩子。當孩子找回來之後，她為了填補孩子心靈的創傷不惜與現任丈夫離婚也要嘗試領養小妹妹，這是作為一個失職母親所尋求的補償和救贖。可是當身邊沒有了一個可以照顧她的男人，她要如何自己去帶大兩個孩子呢？


趙薇挑戰自己，雖然外表裝束和動作細節上怎麼也不像一個農村婦女，但是那份對孩子的母愛卻表現的自然淳樸。為了藝術創作，這個角色被塑造成一個被丈夫欺騙不能懷孕的農村婦女，甚至為了加大戲劇衝擊力，把原本的親生女兒給塑造成了一個撿來的棄嬰。並且將電影后半段的主線設計為爭奪女兒撫養權而展開的一場法律求助，讓李大姐成為主角，又碰觸到另一些法律與倫理方面的現實衝突。她是一個好人，卻要承受丈夫的罪惡所製造的一系列後果。那段在車站被一群被拐家長毆打還要跪地致歉的戲將這個普通的農村女人所承受的壓力和誤解推向頂點。而最後在醫院被檢查出懷有身孕，原本的生活被徹底打碎，這也是導演安排的巨大衝突，李大姐又一次癱跪在地，鏡頭逐漸遠去模糊，將所有的矛盾點集中在此刻，她如何去面對全新的未來？在這裡我們只有情緒感受，而無法想像具體事情的發展······

再談幾個配角，張譯扮演的「萬里尋子會」會長老韓也是豐滿立體，其經歷遭遇和那份責任心甚至更為叫人傷感同情，他傳遞的是一份相信希望的力量，他付出的太多，不管他做出何種選擇，他都應該被鼓勵；佟大為扮演的小律師從最初的無心到看到李大姐在一群被拐兒童父母面前的下跪致歉，最後甘願為李大姐免費打官司，而這些背後還有他需要照顧一個患有精神疾病的母親，你也就會試著原諒這個一開始還在投機倒把的小人物。就連客串張譯妻子的張雨綺的幾場哭戲也讓人體會到作為女人和母親的傷痛······


除了這些主要演員的優秀表演，電影本身反映的一些社會群相也在用真實的一面拷問著我們。那些電影中出現的其他邊緣配角，如警察、法官、民政局等公務人員每天遇到的繁忙瑣事；農民打工仔在大城市中的小心處事、避惹麻煩；孤兒院院長為代表的小領導在社會輿論、法律責任與人際情感等方面遭遇的壓力；張國強扮演的二婚丈夫對妻子的遷就到忍無可忍······可以說，這部電影的另一大成功就是每一個人物都有其存在的必要性和閃光之處，都是生活中真實存在的社會角色，並面對著真實的生活煩惱。正如佟大為在電影裡的一句話，「這個國家的人就是缺乏站在別人角度看待問題的能力」。從他們個人的角度出發，他們心眼都不壞，他們又有做錯過什麼嗎？社會需要的是和諧互助和相互諒解，這也是人類社會化的重要原因，比如電影中的「萬里尋子會」，就是因為一個人的力量太渺小，無法承受這些壓力和不幸，才要聚在一起互相鼓勵。

再來談談那些可憐的被拐兒童，他們更是最可憐的。如電影裡描述的田鵬和楊吉芳，孩子們需要的只是一個完整的家庭，有關愛自己的父母，更需要有和諧夫妻關係的父母。其實電影裡，田文軍夫婦不具備，李紅琴個人也不具備，雙方即便坐在法院調解，但作為第三方的觀眾都明白他們其中單獨一方都無法給於孩子們完整的家庭。而對於孩子而言，親生父母的概念並不根深蒂固，他們認識親人的最深體驗是感受，孩子們的感情很純潔，你對他好，他就認你如親人，你給於他希望和承諾，他自然會牽起你的手。李紅琴是不是親生母親並不重要，她對孩子們的愛是真正的母愛，所以孩子們視她為母親。當田文軍的激動驅使他粗暴地搶回田鵬時，田鵬感受到的並不是父親的關懷，反而讓他經歷了一次真實的喪母之痛，這不得不說是令人悲嘆的不幸。


其實電影裡唯一做了錯事的只有人販子，而這一連串的效應卻破壞了所有人的平衡生活。通過電影的加工處理，這些生活中存在的社會衝突被一次性突現，而更深遠的討論，要涉及到法律、倫理、道德、情感等全部範疇，所以電影在結尾並沒有給出一個結局或答案，而是放出了真實事件的紀錄片。果然就跟大夥想得差不多美好，彭高峰夫婦找回了兒子，而且去看望拜會高永俠大媽，而彭文樂在經歷了不幸的被拐遭遇後卻多得到了一個「媽媽」，還有一個妹妹。所以，你可以看到，原來現實比電影中表現出的矛盾衝突要幸福團圓得多，也許導演也想告訴我們，電影為了情感衝擊力而故意誇大和凸顯了一些衝突，可是生活中還是有溫馨美好的一面，人們更願意從善來接納和原諒，這份愛是社會真正需要的。當然，我們也不能忘了那個給彭高峰提供線索的大學生。

彩蛋最後，這些電影裡的原型人物與電影演職人員一起合影留戀的時刻，也是最為感人的高潮時刻，讓我們在感受或遭遇不幸之後，重拾那份人間真情和溫暖，再一次因為人間的溫情而感動，微笑與淚水都會彙集在此刻。

好的東西只需要分享不需要分析，雖然我說了很多···最後借用韓寒的評論——好電影的影評就三個字，去看吧！

附彭高峰尋子專題報告http://v.ifeng.com/documentary/society/201208/5d11845d-e5b7-4c41-816e-04c442a2fd09.shtml   舉報