兩座城池

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兩座城池
深圳到安徽，直線距離1247.1公里，鐵路距離1400公里，鐵路網站說需要乘坐二十小時，陳可辛的「親愛的」跋涉了兩年。
進影院之前我跟朋友說，我是準備進去好好哭一場的。主演們的台詞幾乎是夾雜在抽泣和嗚咽里，記錄式的鏡頭儘可能得迫近面部，逼仄、擠壓、凝視，給人一種壓迫心房的接觸體驗。趙薇飾演的李紅琴被抓進派出所一場，她滿臉污穢蓬頭垢面蹲在地上，鏡頭從警察堆滿卷宗的桌子上掠過，將她驚恐的臉緊緊壓在畫框和道具之間，警察那一隻拍桌質問的手處在近處，黑壓壓的彷彿隨時都要敲打在痛哭的母親身上；辦公室的鐵門將她蜷縮的身體用黑色線條分割，是在懲罰她沉溺其間的謊言，是在撕裂她賴以生存的親情。在這場戲中，趙薇的表演在悲痛中克制，在恐懼里哀求，鏡頭連續壓住她的表情，她的情緒也連貫流暢，是李紅琴在戲中的第一次爆髮式演技。
黃渤飾演的田文軍在開頭不屑於前妻「我跟你最大的不同，就是我認命，你不認命。」他在聚會上說自白自己生意失敗、夫妻離異的失敗人生，卻唯獨對自己的孩子下定不認命的決心。太多的父母都是這樣，認了自己的命，卻死也要守住孩子這條命根。他從逆來順受的市井小民，順著尋子的軌道，強大成了一個敢與天斗的隱忍男人。我喜歡他抱著熟睡的孩子去扔垃圾的設計，當時身後觀眾有戲謔的笑聲，我卻感動於父親那隻托起孩子的臂膀和給他安穩的肩。
電影從孩子被找到開始就不斷的在提及法制和道德，陳可辛還索性讓生母養母和法律坐在了同一個場景，律師脫口而出的法律條文和兩個母親的情感拉鋸，不僅是原被告雙方的對峙，還擺動著一架情與法的天平。佟大為飾演的越界律師，在公交車上居高臨下教育李紅琴的一段正義之詞，聽來很有道理，卻始終在李紅琴愁苦的雙眼下顯得單薄。香港影視劇常愛在法庭上說出「法律不外乎人情」這句話，博得堂下聽眾鼓舞平反；而張譯飾演的韓德忠所領導的尋親團體，看似溫暖積極，實則卻是深刻在人心上的一道烙印，時時舔舐傷口讓所有人寸步難行，他在妻子懷孕後向別人道歉一段實在讓人心酸。陳可辛的電影想要講述的故事是一則新聞紀實，於是它的每一步發展都顯得現實冷硬，在商業片慣常的奇蹟發生點上再狠狠得給人物來幾個耳光，給我們嚮往的社會來一潑冷水。
片子裡塑了眾多的人物，身後都牽扯了一條沉重的敘事線索，悲劇被鋪得很廣闊，落腳點實則聚合緊密。丟失了孩子的父母希望找回骨肉，撫養了兒女的養母希望重回天倫，佟大為那個極端的母親也是因為犯錯的孩子而患病，而兒子的忍耐承受也讓人動容，就連黃渤和郝蕾的這一條情感線，也是因為共同的骨肉而產生了無可取代的關聯。這個充滿愛意和甜蜜的片名「親愛的」，發自我們口中的時候又何嘗不是想奔著一份親情般穩固至深的關係去的呢。
另外給我留下印象的還有三位主角表現痛苦時的一個相似舉動：郝蕾在孩子丟失以後痛打前夫，無力的癱坐在地上，沒有兒子她就失去了行前走的能力；黃渤在找到兒子以後蹲在公安局的樓梯上捂臉大哭，鏡頭從側面拍過去，他處在樓梯的中間，上下的階梯都是空的，就好像是被放置在一個孤獨的空中樓閣，是一個父親在慢慢旅途之後獨自慰籍傷口的時光；趙薇在福利院裡偷偷見到了視為親生的女兒，躲在女兒宿舍的窗下咬唇哭泣，周圍是她的行囊和燈光孤影，就像她用方言向院長喊出的那樣「沒了孩子我也就沒有念想」。
大體說來，陳可辛拍攝了一部非常令人動容的電影，無論是故事敘述，人物角色，還是對內地城鄉差異的表現。最重要的是，這部電影已經激發了更多的人去關注拐賣兒童，引起了更多父母對於孩子的照顧保護的重視，也讓我在快要奪眶的淚水裡想到了自己的父母。一句「親愛的」，不要非得等到跨越兩座城池才來追憶。   舉報