晶瑩的眼與發炎的疤

************這篇影評可能有雷************

前幾日和好友一起看《親愛的》，內心似撕開了一個口子，該趟的眼淚和情緒就嘩啦啦的溢出來，竟覺得無比爽冽。「這才叫電影。」一個朋友在微信里這樣評價道。在此我想談談一點自己的看法，或有偏頗，只為一抒胸懷。
    題材：一隻晶瑩的眼
    拐賣兒童這件事，或許只有在中國或更貧瘠困窘的地區才有發生，而與此帶來的家庭的崩壞，輿論的潮水，法制的孱弱，社會的波瀾，已經如同一道太長久的傷口。它不斷的發炎，發炎，痛在無數法制新聞的悲憤感嘆中，癢在芸芸眾生口誅筆伐卻仍斬滅不覺的現實里。我們在看到一則資訊，某某小孩突然走失，選擇道義的斷然轉發和精神的堅定支持，卻仍然容易忘記，之前看到的那些更長久的找尋是否有了下文？有了答案？
    我目前不是一名母親，身邊也沒有發生此類悲劇，對這種如噩夢般的痛楚不再贅述。單從電影而言，看到鏡頭對準了此類題材，心中無比敬佩地對導演陳可辛豎起了大拇指：這是文藝創作者的良心。類似的良心之作，比如馮小剛的《唐山大地震》《1942》，張藝謀的《歸來》，在或高或低的票房和或褒或貶的反響中，似乎並未如創作者預期的那樣，真正給中國人振聾發聵的印象。而《親愛的》，一部值得寫進華語電影史的佳作，成功做到了。看完本片的觀眾無不痛苦，而痛苦才是人最無法忘記的。這些活在法制新聞里不時迸發的炎症，此刻活在了大螢幕，活在了130分鐘的光影沖刷里，或許在幾年之內，可以活在更多的電影節獎項中，讓榮譽為痛苦加冕。
    親情在現代人的生活中到底有多重？一個小孩對於一對成人而言意味著什麼？失去與尋找的希望與失望，一次次被詐騙的現實撕扯，律法割蹭道德的殘忍，剝奪與被剝奪的矛盾，團體與個體之間的助力和打擊，落後地區對身心的蒙蔽...《親愛的》是一部細膩的人性大戲，僅題材，已勝大部份國產片幾條大街。它是一隻晶瑩的眼，晶瑩得美麗，晶瑩得脆弱，晶瑩得不堪一擊連找到後彌合後都滿是美麗的傷痕。鑽石的每一個漂亮的面都離不開若幹道痛苦的棱。此為中國的百態人生。
    人物：幸福都是自私的，只有痛苦是共同的
    尋子聯盟。之所以不從男女主說起，而從這個聯盟說起，的確是因為這個聯盟太吸引人了。「鼓勵！鼓勵！鼓勵鼓勵鼓勵！」這是這個聯盟存在的基石。點狀的痛苦瀰漫成了面狀痛苦，你就會發現，痛苦彷彿不是那麼痛苦了。像國外心理輔導開的交流會一般集會談心，像旅行團一樣逼問人販子幫派，像正義聯盟一樣解救猴子，在大街上派單宣講。。。共同的訴求交織成為他們「隱形的翅膀」。有意思的是，這不是僅僅一個正能量集合，而是更多詭譎的情緒集中地：還有愧疚，瘋狂，無奈，放棄等等等等，如同擴散到身體不同部位的癌細胞一樣隱形且危險。這個聯盟以找尋孩子堅持希望為凝聚，卻因最終找到了田鵬，開生日會而鬆動，最終以精神領袖韓總選擇二胎放棄尋找而土崩瓦解。韓總的選擇本是幸福，卻給聯盟做了最壞的榜樣，即使做過那麼多努力和好事，但失去的孩子與背叛的聯盟卻死死壓在他肩膀上，永遠無法獲得自己的救贖。
    再談談李紅琴，這個農婦是最具戲劇性的人物角色。從慘烈，到悲涼，到戲謔，生活毫不客氣地將她置於最可悲的境界中，如同她的一口鄉音，無法擺脫。她扛起了全片的豬肚和豹尾，失去丈夫，失去孩子，失去尊嚴，卻又中了周星馳「誰能比我慘」一般的命運玩笑，失去了她因為堅持而失去的全部理由。她擁有一個傳統中國人再正常不過的舐犢之情，站在空調機上面偷看孩子，「不要給他吃桃子，他過敏。」但卻沒有和這個先進社會相匹配的生存智慧，以直愣愣的道路選擇，被社會折得粉碎。陳可辛給她最後的長鏡頭是極具深意的，漆黑的走廊，不斷遠去的視角，被愈發濃重黑暗包圍著的跪在地上的身影，孤獨絕望。
    最後談談佟大為飾演的律師。這是我看到的第一部願意正視中國法律體系黑暗的作品，雖然筆墨不多，卻讓人印象深刻。做假受賄的委託黑幕，等級苛刻的從業懸殊，生硬殘暴的執行姿態，喪失意義的權利高帽。筆觸非常寫實，小律師如同一桿小小的天平，散發著正義女神忒彌斯的光輝，卻行走在一個傾斜的社會，堅持公平，就無法並行。希望本片可以作為鼓勵，日後有更多此類題材可以呈現，讓黑暗重見天日是解決的第一要義。
    敘事風格：存在感的紀實主義
    本片註定不是一部輕鬆讀完的閒書，在殘酷物語的紀實風格與電影戲劇性的把握上，個人認為達到了導演陳可辛的藝術高峰。《甜蜜蜜》《投名狀》《中國合夥人》都有陳可辛敘事風格的影子：乾淨俐落，有事說事。而對於本片中，如何剝離中國第三代導演謝晉式的情緒泥淖，回歸冷靜客觀，同時保持故事性魅力，則是一個一般導演無法扛起的巨大使命。陳可辛或許做的仍有瑕疵，難說完美，卻能扛起並堅持下來，實屬難能可貴。
    其一，堅持以時間順序敘事，即是堅持客觀紀實色彩的重要選擇。作為女一號，趙薇在幾十分鐘後才出場，這種非常規的安排和犧牲忍住的「露臉」卻換回了真實。不走商業片的敘事套路，老老實實按時間軌道前進，換來了紀錄片般強大的說服力。其二，堅持有事說事。比《中國合夥人》出色的是，本片忍住了過多的感情渲染，用細節起伏，如「救猴子」」被詐騙「」生日會「此類的片段來以事講人，小矛盾一個接一個，挨個拋出，不投機取巧，能演出來的，決不用話說。其三，用精彩的配角故事，針針線線串聯故事，給本片營造了一個非常廣闊的空間。看過新海誠作品的人都會被他畫面中細緻複雜的全景所震撼，如課桌，鐵軌，雨滴，一絲不苟。同樣，本片其他人物的故事也非常精彩，人人皆有苦痛，帶著故事過活。這種紀實與創造的結合，面對本題材，陳可辛的硬實力果真表現不凡。
    演員演技可圈可點，但我在此不再贅述。如此高難度的精彩劇本，可以順利完成，已屬高水準演出。
    
    不知不覺話說的收不住了。以上。   舉報