親愛的，我們等你回家

       
       今晚暴雨忽至，一點兒徵兆沒有，還是攔不住按原計劃看親愛的。騎車到教學樓已經全身濕透，棄車到門外打的又僧多粥少，好不容易擠上一輛公交，翻半天口袋發現沒帶零錢。優雅的司機女士二話沒說讓我通過，對公交印象大為改觀。

    趕到時代廣場時電影已經快開場了，到KFC匆匆點一份餐墊肚子，準時入場。廳裡沒多少人，觀影環境絕佳。

    說說電影本身。在中國合夥人大獲成功之後，陳可辛敏銳選擇了打拐這個更具話題性和社會意義的題材。殘酷，沉鬱，當然是貫串全片的情感，而大大小小的煽情橋段（並不覺得刻意）也給了觀眾情緒宣洩點，這對於獲得完整的觀影體驗還是有好處的，畢竟總歸要向商業靠攏。親愛的上映幾日，看網友們討論最多的就是幾位主演的突破性表演（當然也有對力度過大的批評）。其實除了幾場稍顯突然的哭戲，表演已經幾近完美了，主要角色們在出彩程度上做到了難得的平衡，工於細節（注意微表情），張弛有度。中途幾次想要去洗手間把衣服擰乾，都因為捨不得錯過哪怕一分鐘強大的群戲忍了下來。

    之所以說不覺得煽情刻意，一是自己並沒有被逼哭的感覺，二是劇中人物的所有情緒化行為在我看來都再正常不過了。某些矯情的影迷真的是很欠打好嗎，到底有沒有想過失去親愛的（Dearest）對一個人意味著什麼。

    三次看濕，分別源於張譯，郝蕾和趙薇。從沒見過趙薇飆戲飆到這程度，真是拼了。全片避開了所有臉譜化角色，唯一的大惡是個死人。那些生而負重的，卻都是各自角度的受害者。所以觀眾會產生和劇中人一樣的無力感，你不知道該恨誰，只能懦弱地對所有人施與同情。而最大的悲劇角色，交給了趙薇。男人的罪惡最終由女人承擔，這個角色命運的戲劇性，遠遠超過了其他任何人。被拐兒童命運在影片中段就已經開始明晰，其後也沒有在心理恢復上過多著墨。而趙薇的角色，直到最後一場戲也沒有被命運放過，演繹出的悲喜交加讓人心疼。

    拐賣兒童問題在中國存在這麼多年，卻一直沒有以此為題材的優秀影片出現，也算是個奇蹟了。陳可辛身為香港十導之一，成了先行者和領路人，發揮電影無與倫比的社會性功能，無論如何值得被支持。

    打拐無小事，背後折射出無數家庭，於他們，孩子就是全部生命。希望電影帶來的社會效益能夠維持熱度，讓我和更多社會人永遠不忘說一句，親愛的，我們等你回家。


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