兩千五百字怒罵《親愛的》

************這篇影評可能有雷************

昨夜我的一個朋友觀影《親愛的》後，屢次感嘆「很失望」，以致於上升到個人仇恨上來，輾轉許久，終於在凌晨2點左右寫完了這篇他有生以來最精彩的影評。現原文如下：

1 細節很少。這種細節體現在兩個方面，一個是鏡頭運用，一個是故事編排。

鏡頭方面，影片普遍運用中景、中近景，缺少有力度的特寫鏡頭。我們說這部電影眼淚氾濫，主要是因為沒有有重點的哭戲。本片的哭戲太多了，主要演員都是嘩嘩地流眼淚。但是哭，是有很多種的，愧疚、難過、傷心、不滿、生理疼痛、思念等等，在這部影片中，感情層次是很豐富的，需要特寫來去表現每一個時期，演員不同的狀態所表現的不同的哭。在孩子剛丟的時候，黃渤的哭應該是愧疚、著急、心痛，郝蕾也是一樣，但是還有對黃渤的埋怨。等到孩子找到，不認他們的時候，應該有不解、荒唐、揪心、委屈這樣的哭。這些不同，只在3個地方有比較明確的表現：一次是黃勃在警察局旋轉樓梯上哭到彎腰，一次是黃渤在聽到趙薇的叮囑說別給孩子桃子吃，一次是趙薇知道自己有身孕的時候。這3次的哭是有明顯不同的，或者說力度比較大的。但是其他的哭就沒有這麼多的重點。

故事編排方面：缺少動人的細節。先說有的，最讓我覺得虐心的是郝蕾的戲。郝蕾和鵬鵬看完妹妹回家的時候，她承諾兒子把妹妹接回家，鵬鵬很開心，主動牽住了媽媽的手，這時郝蕾覺得非常幸福，露出了滿足的笑容。在這場戲中，郝蕾用她的一抹笑容給了我最大的感動。因為這種笑，是希望，是愛，為了自己的兒子可以去領養別人的孩子，這才是母親無私的愛，是一種堅強的愛。沒有悔恨、沒有痛苦。不比沉浸在淚海里強嗎？片子最大的賣點是趙薇，不僅因為她的名氣和新聞性，而是因為她所扮演的角色是「二次販賣」的受害者，這部片子題材驚人，不光是因為兒童拐賣，更抓人眼球的是「二次拐賣」，孩子和拐賣人，已經有了親情的關係，這是最虐心的地方。但是影片沒有拍出來。沒有體現鵬鵬在安徽農村過得很幸福（餵鵝好像是在幹活，孩子臉上面無表情），也沒有體現鵬鵬很愛趙薇（黃渤他們把鵬鵬從趙薇家抱出來的時候，鵬鵬可能是害怕而已，無法說明他很愛趙薇。最讓我氣憤的一點是，當鵬鵬在街頭參加遊行的時候，趙薇跑過來抱住他結果十幾個人一起群毆趙薇，鵬鵬居然抱著郝蕾怯懦的看著。如果是一個勇敢的男孩子，會站在趙薇面前，與別人抵抗，就算他還小，會害怕，哭著喊幾聲「別打了，別打我媽媽！」也是可以的吧？但是他依舊也沒有。）

2 過度使用悲傷音樂主導悲傷情感。

音樂和哭在這部電影裡就沒分開過，音樂在主導整個情緒，等到觀眾再一看到演員無盡的淚水，就覺得自己被感動了。趙薇不止一次撒潑一樣的嚎啕大哭，但是很多時候，哭是不能表露的，不能被看到的，是無聲的，卻又是止不住的。如果沒有音樂，沒有旁人，只有演員，讓觀眾成為唯一的見證者是不是會更好？

3 物體、天氣、建築等環境運用。
影片剛開始，是黃渤在修網線，用網線埋下危機伏筆，但是感覺沒有太用上；用黑貓來貫穿鵬鵬走失的過程，這種類比很到位；孩子走丟以後，用中標的指針報告孩子這個事件的推進，加強緊張感和儀式感；用噴泉表現郝蕾跌宕的心情流於浮面；除此之外沒有其他過多的環境描寫來幫助情節的推進和感情的昇華，使得影片韻味不足，缺少修辭手法。剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基導演的電影《藍》中，為了讓一塊方糖正好在3秒的時間裡融化在咖啡中來表現人物悲痛的心理，幾乎買遍了城市所有的方糖，因為他認為在人物當時的情緒中，不多不少只需要3秒來進行情緒的轉換。

4 悲傷的感情沒有昇華人性的高度。

結局是趙薇一個人在醫院蹲著哭，黃渤夫婦沒有原諒她，福利院院長沒有寬容他，只有佟大為不知道怎麼回事回頭望了一眼。趙薇成了一個徹頭徹尾的倒霉蛋。難道趙薇的善良、母性，就只能是這個結局？但是現實不是這樣的，李紅琴得到了黃渤人物原型的尊重，鵬鵬原型依舊把她當媽媽。電影沒有昇華李紅琴的人格，只是最後把她一個人孤伶伶地放在那裡。韓寒的評論一樣，因為人與人之間的善良。夫妻找孩子當然是善的一種，趙薇無償養孩子更是善舉。前半段黃渤夫妻哭個半死，趙薇自己哭個半死，但是雙方對對方都沒有直接的接觸和互動。黃渤一句頂多不恨你，沒有表現出一種寬恕、諒解甚至關懷，郝蕾在法庭只是說收養吉芳不是因為恨她，依舊沒有走進趙薇心裡。但是在彩蛋中，人物原型還回去看望李紅琴，走失小孩甚至說自己有兩個爸爸，為什麼在影片正片中沒有體現？趙薇就只能在醫院可笑又悲涼地知道自己有孩子了，還是工地民工的，為了換取一個有力證據，潛規則出來的孩子。黃渤夫妻就帶著孩子不管別人，過著幸福的日子了。清節可以戛然而止留給觀眾想像空間，但是精神和情感的歸屬要有一個交代吧？如果沒有彩蛋的話，這部電影就是一部沒有天理的電影，趙薇死的心應該都有了。但是現實是，鵬鵬原型沒有忘了李紅琴，黃渤原型很感激李紅琴。

5 趙薇人物刻畫不夠精緻。

影片中的趙薇，沒有一種狀態感，是一個沒有故事背景的人物。在彩蛋中，李紅琴家的牆上粘著鵬鵬很多的獎狀，證明他們之間有著很豐富的生活經歷，影片沒有體現。彩蛋中還說孩子被找回去以後，李紅琴說她回到家覺得空空的，這是一種非常強烈的個人狀態，前後對比，矛盾衝突完全激化了。黃渤孩子是找到了，但是完全摧毀了李紅琴的家庭和生活，這種虐心情節，電影依舊沒有體現。影片中，趙薇出獄就去深圳了，還找律師、福利院，又哭又鬧，沒有錢，就把特產送給律師，表現李紅琴的淳樸甚至愚蠢（要是真愚蠢，怎麼知道陪男人睡一覺，就能拿到證據呢？）整個畫面是趙薇馬不停蹄地開始尋找、打官司，卻沒有給趙薇一個相對安靜、冷靜的空間，讓觀眾更深切地體會她的痛苦。更可笑的是，趙薇出獄以後，不去找鵬鵬，而是去要吉芳，直接導致在電影后半段是沒有強烈的戲劇衝突的。黃渤夫婦找到孩子就開始進行災難後心理建設了，趙薇也不怎麼去煩他們，主要精力放在了和福利院打官司要吉芳上。鵬鵬也就是看了吉芳一次，嘴上說說想家，想媽媽，結果和黃渤一家過得其樂融融。所有人都忙自己的，幾乎沒什麼交集。如果矛盾再強烈一點，如果電影這樣表現：趙薇可以兩個孩子一起要，天天去煩黃渤一家人，淡化和福利院的矛盾，鵬鵬對趙薇的感情再深一些，每天都和黃渤夫婦鬧變扭，還帶著吉芳離家出走，佟大為帶著趙薇、吉芳、鵬鵬逃跑，最後讓趙薇和黃渤的直接矛盾爆發，是不是會更虐心？可以讓趙薇、黃渤兩個人面對面跪著哭，兩個孩子跪在旁邊哭，鵬鵬對著兩邊的人都叫媽媽。眼淚是不是流的更痛快？

早晨起來我才看到這篇分幾次發到朋友群裡的文章，因為時間緊迫所以忽略了論證的具體例子和細節（因為原片我也還沒看過沒有資格評價），現在簡單的把他冗長的大段總結下就是：《親愛的》故意飆淚，情節描繪超脫現實邏輯，鏡頭過多運用寫實令觀眾抓不住重點，演員大於戲作本身，望故意找淚點的觀眾們在電影院「藉著勁哭夠」，出來繼續好好生活。   舉報