如果不著急，觸碰傷疤前，再多準備準備

************這篇影評可能有雷************

一水兒的好評，讓我壓力山大。
先亮明立場：我認為不論是從題材，還是故事講述的視角，再到演員的演技，《親愛的》都是一部好片子，值得一看，甚至一看再看。

但電影中有兩個情節讓我覺得有點膈應，不吐不快。希望大家給予指點，理性探討。

以下內容有劇透。

1.田文軍和魯曉娟在與兒子失散三年之後，在安徽村落見到正在餵鵝的田鵬（楊吉剛）。田魯二人身為父母情緒難以抑制，衝上前去把田鵬抱走，在鄉間小路上跑了十多分鐘。
看這段的時候我一直在想，田鵬心裡是什麼感覺？
三年前被陌生男人帶上火車，或許還輾轉路途來到陌生的鄉村。這些經歷或許已經和當時剛剛學會的陝西方言一樣被田鵬忘記了。但路上的顛簸，和親生父母分離的不安與焦慮，環境巨大變化帶來的強烈的不適應，一定會在孩子的心中留下痕跡。
三年之後，同樣的事情再次發生，田鵬依舊無法選擇拒絕和反抗。不同的是，田鵬心智變得更成熟，對世界的認知更準確，而事情發生的方式也更激烈、更突然。像是隱隱作疼的傷疤突然被揭開，身上的瘤被用刀狠狠地挖去，汩汩獻血，傷口難以癒合。
這顯然是一場沒有準備好的營救。但我明白對於田魯二人，這幾乎是當時能做的唯一，甚至是最好的選擇。他們並不知道李紅琴把田鵬當做孩子還是工具，不知道不抓住這次機會，還能不能再見到失散多年的親生骨肉。他們與孩子分離太久，已經沒有辦法再考慮權衡。他們要保護孩子，用當下認為最好的方式，越快越好。
每個父母都一樣，這是流在血裡的東西。

但我依然忍不住在想，如果我是田鵬，我在當下對我來說完全陌生的一個男人的肩上穿過田間，飛快的遠離自己的家，我會多麼恐懼。也許我一輩子都無法忘記。

如果我是田文軍，我能不能有更好的方案，讓我的兒子在必須經歷的第二次變化中，儘量少受一點傷害？很遺憾，似乎也沒有。

現實就是如此，有時候別無選擇，只能用善意傷害善意。
但如果情況並非如此緊急，我真心希望每一位父母在處理和孩子有關問題的時候，能先做好準備，能更多的考慮到孩子的感受。在這種語境下，這也許是一個太聖母的建議。也許二十年後，我對這個問題的看法會有改變。但現在，我實在難以忘懷，田鵬在重新面對田文軍時，眼裡的恐懼和憤怒。

2.高夏在家辦公，高夏的母親讓高夏吃飯。高夏請母親先吃，高母煩躁，並在高夏提到吃藥後突然發火，隨之說出窗簾後面的人、女兒違法對自己名譽和人際關係的影響，最終掀桌。

如果說對第一個情節無法釋懷是由於現實的糾結，對這個情節的糾結則更多的是對導演或編劇的不理解。
從幻聽、妄想的癥狀看，高母的病有很可能是精神分裂症。患這種疾病的病人對自己的病情無自知力，即絕大部份病人完全不認為自己有病。患精神分裂症的病人較為典型的癥狀是幻覺和妄想。大家比較熟悉的《美麗心靈》裡的約翰納什即患有此病。目前雖有一些研究成果表明精神分裂症和遺傳等因素有關，但並未找出合理的生理病因，更缺乏行之有效的方式對該病症進行治療。

在修習《變態心理學》課程時，我曾有幸作為課程實習生到精神病院見習。我看到的精神分裂症患者的生活是非常痛苦的——他們認知中的世界被所有人否定，以致於他們不知道他們看到的哪些是真實存在的，哪些是虛構的。這簡直比《楚門的世界》更讓人難以忍受。而時常伴隨著的胡言亂語、社會功能退化，乃至自傷或傷人的傾向，讓大部份非專業民眾都對精神分裂症患者存在不同程度的誤解、偏見和歧視。

在我看來，他們是一群非常非常需要幫助的人，但至今沒有人可以給予他們合適幫助，很多人也並不想幫助他們。我期待有更多像《美麗心靈》一樣的電影，讓更多的人了解他們，關注他們。

說回《親愛的》。這部份突然出現的情節讓我很困惑。如果是導演希望用這樣的方式引導觀眾關注這一群體，那影片中對高母的著墨實在太少了，最終我們甚至都不知道高母口中的女兒究竟是不是真實存在。而且，導演也不必在本已經足夠沉重的影片中再加入更多想要表達的內容，這樣反而讓人找不準重點。

最有可能的解釋是導演希望高夏也符合影片的整體感覺——沉重的生活。但這樣的設置未免有些刻意，而且高母掀桌後滿身飯菜的高夏引發影院的笑聲，對我來說那麼刺耳，像是對精神分裂症病人的嘲笑。

電影中大量反映現實的細節，每個人的合理和善意引發的不可調和的衝突，帶給我非常多思考。作為一個nobody，感謝電影的主創。
還有一個問題一直縈繞在心頭——如果有一天我為人父母，我的孩子丟了，我願意堅持多久？
我希望終有一天，我能為我的答案負責。   舉報