親見愛的紅線

************這篇影評可能有雷************


       電影《親愛的》的海報設計很樸素，似乎沒什麼特別。但是你一定也發現了這三個字是繁體字「親愛的」，而「親」這個字又將兩邊拆開，變成了「親」+「見」。我不禁想為什麼要這樣設計呢？我在一篇部落格中看到這樣的註解：
       [「親」在《說文解字》中注為：到者，至也。《孝經》中所說的親，並不僅指代我們的父母親人，還是一切有緣眾生。]
電影本身是講打拐的寫實題材，所以我們可以把這個分成兩半的字理解為親人不見了，或者親眼所見，又或者還有深一層的意思——眾生之從見——也就是我們目所能及的一切。

       電影是這樣開始的，黃渤扮演的商店老闆田文軍在一堆雜亂纏繞的電線中要找一根他用紅繩做了標記的線，但是他並沒有找到，只好用嘴裡嚼剩的泡泡糖固定。而那根紅繩就在他看不見的地方鬆鬆散散得附在電線中，下一秒就會飄遠不見的樣子。
       這是很尋常一天，田文軍的前妻魯曉娟下了班把兒子田鵬送過來，因為教兒子國語還是陝西話的原因和田文軍吵了兩句嘴就離開了。對面網咖老闆出去尋貓叫田文軍幫忙看店，來了幾個不滿18歲的小混混，在店裡打了起來，混亂之中兒子和同伴出去玩，留下了一句「爸爸我的遊戲你別給我關了」便沒再回來。
       那根牽扯著他的紅線，也就是自己的兒子被人拐賣了，於是田文軍開始了他艱難的尋子之路。

       來說說路上每個人的親見吧，正如律師身份的高夏所說：在我們這個國家，最難的就是站在對方的角度思考。

       田文軍。最開始勸前妻認命，自己卻並不認命。兒子丟了，他沒有放棄尋找，錄製視訊，學會上網發帖，在經營的流動小攤上貼著尋子資訊，從騙子窩裡掙扎逃命。即使一次次被騙，他也覺得那代表著還有希望。他親見了什麼？人口失蹤24小時不予立案的制度，人心不古的人販子，店舖被要求轉租還有喊別人媽媽的親生兒子。這些打擊足以使壓抑了三年的男人如崩斷的弦一般失聲痛哭。

       魯曉娟。作為失去孩子的母親，她又親見了什麼？兒子走失前彷彿在後面追著她的車子，和她一樣遭遇的人們的幫助和鼓勵，現任丈夫的性要求，兒子被爭搶的時候喊陌生女人媽媽。大概一切溫情都敵不過母子連心吧，郝蕾每次落淚都像是在懺悔（但是鵬鵬牽起她手的地方沒演好，有點像電視劇）。

       韓德忠。他是尋子隊伍的領頭人，帶著大家以旅遊的名義靠近人販子。在飯桌上講起觸目驚心的往事，悲慟地唱起「人面不知何處去」。自始至終這個男人都在隱忍著，直到他幫助鵬鵬歸來，才向田文軍坦白他「找不動了」。因為他背叛了對大家的承諾（有點投名狀的影子），打算生第二個孩子。然而政府人員告訴他「沒有死亡證明辦不了生育證」。對不起，沒有辦法，這是規定。他對此感到可笑而且憤怒。終於我們看到了第二個男人在夜深入靜某個角落偷偷咽淚的情景。

       李紅琴。一個小時後出場的農村婦女，認定已經去世的前夫是一個老實的人，他講的話都是真理，不可能做出傷天害理的事情。接連失去養子吉剛和吉芳，使她備受打擊。她想盡了一切辦法，用農村人的土方法和執著嘗試打動所有能幫助她找回孩子的人，儘管這些執著都是錯誤，只會徒增煩惱和負擔。她學著融入大城市，然而似乎上天並不給她機會。只有望著繁華大街發出「你看這裡多有錢啊」的無奈，因為這裡有條條框框，種種限制和生存法則。

       鵬鵬。他與親生父母走失的三年，學會了照顧妹妹、餵家畜以及適應新媽媽。當他被重新帶回到大城市，總是隨地吐痰、不習慣用馬桶並且對噴泉等娛樂設施感覺新奇。這讓我想到綜藝節目《變形記》中的交換孩子，童年被人為地扭曲成政治正確的模式，對於幼小的心靈來說陰影面積實在是太大。回家之後父親不敢說教、片刻不離身邊，這會不會造成溺愛的問題？

       高夏。我尤其喜歡兩場戲。一場是高夏發火、一場是高夏母親發火。這兩次事情都促成了高夏的轉變，可以說從無良變成了正義。作為一個局外人，他知道如何平等公正地說話。

       有人說結局爛尾了，但我覺得不然，導演給我們留了想像空間。我和劇中人物李紅琴一樣，接受了一種設定，那就是「沒有生育能力」這個前夫口中的事實，於是在被告知「你懷孕了，檢查結果不會錯。」的時候，非常震驚。那一瞬間李紅琴的表情複雜的讓人猜不透，眼淚慢慢留下來。一波未平，一波又起。殘忍的人生難題一個接一個地拋給她，或許這是死去的前夫留下的惡果報應在了她身上。她可能會因為辦不了生育證而把孩子打掉，回家繼續種地，默默承受失去三個孩子的苦痛。
       一次拐賣事件帶來兩個家庭的不幸。其背後還是隱藏著許多社會問題，還有可能是城管、法院、福利院、警察局等等國家政府部門在制度內的不作為造成的。比如人販子在火車上的時候難道不可疑嗎，比如未成年人口失蹤是不需要經過24小時才能立案的。這也令田文軍、韓德忠、李紅琴等人發自心底的吶喊在現實面前顯得蒼白無力，構成了異常可笑戲劇性。
       不過導演把制度、人性和社會援助平衡的很好，既沒有憤怒到不可抑止、又沒有煽情到矯揉造作，而是在天意和人為之間取了折衷點。
       劇中韓德忠的真實人物孫海洋說即便找到了兒子，他只想知道他過的好不好，若不同意和養父母分開也可以接受。他可以寄希望於這根紅線，一直尋找，也可以為了孩子的幸福割捨掉本來的血緣關係。

       那根紅線，不僅是親子之間的聯繫，還是社會上的所有人織出來的網。我們身在其中，久而久之，被束縛得越來越緊，想要為自己鬆綁都不太可能，更何況幫別人逃脫問題呢。有的人不僅自己解不開，還會牽扯其他人剪不斷理還亂。有的人不僅自己活得了自由，還解開了別人的死結，他們的存在就是讓世界多一份溫暖的存在。


PS：
1、女娃娃太萌，不收養簡直沒人性。
2、他們居然唱隱形的翅膀，這是我唯一齣戲的地方。
3、城市人和農村人有區別嗎？當他們面對看似惡的人時不是一樣用暴力發洩憤怒嗎？
4、特別喜歡那段尋子家庭里東北女人的自白分享。
    
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