有一種癌叫「失愛症」

電影在今年6月殺青，陳可辛導演將片名從《親愛的小孩》改成了《親愛的》。去掉「小孩」二字彷彿是一個隱喻——《親愛的》講的就是一個「小孩丟了」的故事。電影關注打拐尋子的現實，主角原型是三年前部落格尋子的彭高峰。《中國合夥人》編劇張冀僅對人物設定做了一點修改，以便增加悲劇的份量。

這是一部幾乎聽不到笑聲的電影，有的觀眾看完沉默不語，有的觀眾哭到淚崩。全片埋伏了不少於十個淚點，連背景音樂都讓人深感悲傷。不過，與馮小剛壓抑沉悶的《唐山大地震》不同，《親愛的》將悲傷拿捏得恰到好處，沒有毀滅，沒有撕裂，也沒有「預備，哭」的造作和壓迫感，它只平靜地給觀眾講了一個故事：

深圳網咖老闆田文軍（黃渤飾）的兒子在街頭被拐，他與前妻魯曉娟（郝蕾飾）從此踏上了千里尋子路。在經歷了混合著希望、失落、騙局與自責的三年後，終於在安徽一個偏僻的農村找到了兒子。但田鵬已對親生父母毫無感覺，卻與人販子的妻子李紅琴（趙薇飾）建立了深厚感情。最終，田鵬跟隨父母回到了深圳。

擅長講故事的陳可辛，當然不會拍這樣一個俗套的團圓故事，否則《親愛的》只會是一部庸俗喜劇。陳可辛的高明之處在於，講完田文君夫婦千里尋子的故事之後，他又開始講李紅琴的尋子故事，因為她的故事更能顯出現實的複雜與糾結。

《親愛的》在豆瓣網的評分，已經超越陳可辛的18年前代表作《甜蜜蜜》，在票房方面也有不俗的表現。這部電影確實具有留名中國電影史的潛質，陳可辛不再是以前那個陳可辛，黃渤不再是以前那個黃渤，趙薇也不再是以前那個趙薇。

不過，相較於爐火純青的導演水平和表演技巧，我更關注的是這部電影中的人。看完《親愛的》，最讓我動容的是它展現了尋親家庭群體的狀態——在孩子被拐走之後，這些人的世界轟然坍塌，他們患上了一種叫做「失愛症」的癌症。

尋子團體中的那個母親，說她在找孩子的過程中練就了一種特異功能，在大街上隨便掃一眼就能準確定位每一個孩子的長相；尋子團團長韓德忠號召大家「堅決不生二胎」，因為再生一個孩子意味著對生死未卜的孩子的背叛；郝蕾飾演的魯曉娟一直記得兒子被拐前追在自己車後面的後面，自責、痛苦到無法自拔；黃渤飾演的田文君在找回田鵬後，下樓倒垃圾也要將熟睡中的兒子扛在肩上……

這些都是「失愛症」的癥狀和後遺症，它始於愛，最終又將這些沉浸於悲傷的父母無情吞噬。當然，趙薇飾演的李紅琴也是一個「失愛症」患者——她將全部心血都傾注在了丈夫拐回來的孩子身上，但在警察局裡只能蹲在牆角無助地看著孩子被帶走，在福利院只能爬水管瞄孩子一眼；她為奪回孩子的撫養權，她甚至貢獻出了自己的身體，但最終的結局卻是她將因為意外懷孕而失去領養資格。

唯有愛，能夠讓一個人體會到這世間所有的情感。愛讓我們找到生存的意義，也讓我們發現更好的自己。但同樣是因為愛，讓我們患得患失，讓我們崩潰糾結，讓我們瘋瘋傻傻、失去自我。這世間有很多人，我們曾以為他們會一直在我們的視線之內，卻沒想到有一天會突然消失不見，成為一生難以釋懷的陰影和傷痛。

電影中的田文君以及現實中的彭高峰，無疑是「失愛症」中的幸運者，他們畢竟是尋子成功的極少數。而據不完全統計，中國每年約有20萬兒童走失，能找回來的大概只佔到0.1%。《親愛的》最大的價值或許在於，它能讓全社會再度關注那些孩子被拐的家庭，關注那些「失愛症」者，而關注正意味著改變的可能。©

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