現實才是最好的催淚彈

      電影直擊了目前中國很常見的拐賣兒童的現象，不管是演員還是導演，都儘量做到了接地氣。從影片的取材到選景，從演員的的妝容到口音，不得不說確實是一部國產電影的誠意之作。尤其是兩位女演員的表演，可圈可點。郝蕾將失子母親的失魂落魄演的很到位，沒有過多的歇斯底里，靜靜的坐在那裡，用眼神就可以傳遞出一個母親的絕望。而趙薇更是奉上了從影以來最為傑出的演出之一，惟妙惟肖的口音和一個農村母親對孩子單純到近乎愚蠢的愛都被趙薇精妙的表現了出來。
      儘管如此，全篇也並不是毫無瑕疵，簡而言之就是演員演得太好，以致於大家都能看出來是在演戲。陳可辛努力想讓影片貼近生活，但還是沒能做到完全落地，全片最感人的淚點居然是片尾人物原型出場的時候。為什麼會這樣呢，「李紅琴」的原型並不是一個有著楚楚可憐的大眼睛的農村少婦，而是一個很普通的中年農村婦女，照理說「李紅琴」聲淚俱下的演出和遭遇應該吸引更多的感觸才對。歸根結底還是表演不夠落地的原因，這不是演員的問題，因為不管演員怎麼設身處地的去體會當事者的情感，投入得再多演得再好，也無法如此準確的傳達當事者真正的感受。當「田文軍」本人哽嚥著打電話告訴家人孩子找到了的時候，當「李紅琴」抽噎的指著家徒四壁的房間表示孩子都沒了的時候，殘酷現實釋放出來的情感才能最直接的擊中觀眾，讓大家感受到共鳴。
      不過這並不能掩飾本片的誠意和上佳的表現。不論是演員的表演，還是陳可辛的導演，再到貼近現實的劇本，綜合來看，本片都是2014年華語影壇的一部佳作。   舉報