藝術是把錘子

************這篇影評可能有雷************

走出影院心情久久不能平復，情感發洩未遂，還想說點什麼，便有了這篇影評。

陳可辛說：「 這不止是一個打拐的題材，也不是簡單找到孩子的奇蹟，更多的是找到之後的故事。這非常符合這十年多來我一直想拍的人生和人性的雙面性——就是我們永遠只站在一個角度去看事情，而不知道另外一個角度還有什麼。」

正如晃動的公交上佟大為飾演的律師緊縮眉頭對趙薇說，這個國家，大家都不站在別人的角度去考慮問題。

影片中黃渤飾演的田文軍來深圳打拼，生意失敗，家庭破裂，最後又因為自己的粗心看管丟了孩子，生活狼狽無援。妻子魯曉娟性格溫和內斂，改嫁他人後條件優越，後來因為自己開車時沒有留意到車後追隨的寶寶而懊惱不已，內疚痛苦幾近崩潰，同田文軍一起踏上尋子之路。

電影反映了社會人物的兩個對立面。有貪圖錢財，不顧及他人危急的江湖騙子；有過河拆橋囊中取利的律師；最可恨的，是冷漠無情違法作為的拐賣幫派。當一幫失子家庭滿懷期待的去獄中尋找希望時，他們沒有一絲歉意和懺悔，用波瀾不驚的語氣說著「那孩子可能是被麻袋悶死了」。這些破碎不堪的家庭是多麼需要希望的支撐啊。他們攔截卡車追趕販猴司機，多希望打開布袋的那一刻看到的是一雙久違的雙眸。但影片也是善意的，有不奢回報提供線索的農民；有被感化打官司分文不取的律師高夏；有手下留情的城管，有忙前忙後的警察；也有張譯飾演的角色，組織了一個溫暖而有力量的尋子家庭，陪伴田文軍夫婦下農村找孩子，挑群戰進局子。

看這部片子時感覺不像在看電影，而像看一部紀錄片。

影片中的趙薇操著一口安徽方言在電影開場一個小時後才浮出視野。這個完全拋棄偶像包袱的她大概是最讓人痛心的角色了，看完電影我們都不禁發問，李紅琴她到底做錯了什麼?

一個文化程度低的務農村婦，中年喪偶，獨自撫養著她丈夫帶回家的一對兒女，生活原本就夠艱辛了，老天卻未對她網開一面。無知閉塞和法律意識的淡薄最終造成她一生的悲劇。懷著失子之痛的田文軍夫婦找到鄉下，在認出孩子後扛著鵬鵬撒腿就跑，她邊追趕邊呼喊孩子的名字，吉剛，吉剛。她大概來不及思考也並無邏輯源頭這對夫妻為何掠走她的兒子。全村男女老少幫著這個寡婦追打三個侵入者，他們來不及盤問與交涉，拿著務農鋤具追趕，直到後來他們抓住了田文軍夫婦，一群人圍堵起來打抱不平。這一幕也和後來趙薇被一幫城市的尋子家庭圍打形成對比。群體的疊加只是愚蠢的疊加，烏合之眾不乏野蠻與暴力。

再說說佟大為的出現。這個資歷平平又被上司坑成炮灰的無名小律師，就如同他在街頭仰望的那一群忙碌著的人一樣，在深圳這座偌大的城市，一個不留神，就再找不出你的臉了。一方面，他在公司狡猾的欺騙顧客想從中撈上一筆，處事圓滑做作。另一方面，他家中有一個性格易怒暴躁患老年痴呆需長期服藥的老母親，他又耐心溫和。我能想起一個難忘的鏡頭，昏黃的燈光打在餐桌上，在他母親憤怒的掀開桌布，菜湯撒了他一身後，他只是微微抖了抖肩，擠出一個微笑，輕聲說：媽，我錯了。

這兩個人最終相遇了。

她把別人當成笑話的家鄉大棗當做賄賂，她為了口證出賣自己，他是她走投無路的最後一顆稻草。他也站在她的角度去理解她，在混亂的撕扯中保護她，試圖在這個人情冷漠的社會給予這個無助的母親一絲力量。

電影中田文軍在找回孩子後連倒垃圾都要抱著他走。在遇到前來探望的李紅琴時，丟下一句，我對你最大限度也就只能做到不恨你了。他不能接受面前這個霸佔了他兒子三年的女人，哪怕他心裡清楚她是無辜的。而田文軍的人物原型在現實生活中卻主動去探望了「李紅琴」，竟比起影片中更顯溫情了些。

田文軍夫婦是幸運的。更多的失子家庭此生並不能圓滿。為什麼他們不能再次孕育一個生命延續和彌補兒女的缺失呢？一個失子母親哽咽說：「我後來又生了個兒子，可我卻覺得背叛了我的女兒。」 這也就是為什麼張譯在知道妻子懷孕後並沒有迎接新生命的喜悅，而是酩酊大醉蜷在牆角里放聲痛哭。張譯這個角色的原型孫海洋七年仍尋子未果，他說就算真的找到了孩子，也不一定會帶回來，就只是想知道養父母有沒有虐待他，如果孩子選擇願意和養父母一起過，他都可以接受。

這部電影裡每個人的無奈都被歸為天意，所有的人都沒有錯，但結果就是所有東西都錯了。

我是一個在外地讀書的學生。一次忘帶手機沒接到老媽的n個電話，她竟翻到了我兩三個月前用同學手機給她的發資訊，而後打給我的在校同學找我。我說她小題大做，她卻重複念叨好幾遍沒事就好。

如今似乎有些理解她了。


藝術是把錘子，儘管電影中的都是戲子，但他們卻演進了我們心裡。




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