親愛的——「我們都是老實人」

看完電影，我反覆回憶影片中的細節，而最給我震撼的便是李紅琴蹲在派出所里，恐懼伴著委屈的一句：「我們都是老實人」。
     電影的前半段以田文軍為視覺講述尋子的過程，後半段以李紅琴的視角講述失子的過程，他們都是事件的參與者，而且又都是的的確確的受害者。電影中唯一的惡人——李紅琴的丈夫卻早已因為肝癌去世， 編劇用無解作為影片的一種因果互換性，無疑是非常高明和成功的，所以有觀眾在看完影片後，不由得發出「但見淚痕濕，不知心恨誰」的喟嘆。
     孩子，一直以來都是影片的掣肘。李安曾經說過：「孩子和水是最難拍的東西」，而2013年，他拍了《少年派的奇幻漂流》，奪得了奧斯卡最佳導演，把最難拍的東西拍成了精彩的故事，而《親愛的》也不可避免地需要2個高超演技的孩子來完成彌合故事情感敘事，2個孩子完成的非常成功，已經越過鏡頭存在感的鴻溝，徹徹底底的參與了表演，而且演的那麼真是，那麼讓人憐愛。
      趙薇用偉大的表演完成了她演繹生涯的華麗轉身，去年章子怡憑藉《一代宗師》裡的宮二一角，拿下了11個影后獎項，我相信在2014下半年，趙薇也一定能夠憑藉李紅琴這樣一個突破自身特點，把人物推向極致的這樣一個角色包攬數個影后。很小的時候就已經看趙薇的電視了，她的螢幕處女作《姐姐妹妹闖北京》曾在央視火爆螢屏，她在其中飾演了一個安徽農村女孩「小雪」來到北京之後的闖蕩經歷，也是一個農村角色，也是一個善良的角色，也是一個忠於內心的角色，那時候的趙薇清麗脫俗，有別於之後接拍的《還珠格格》小燕子，這次趙薇的回歸，是在她經歷的導演之後的一次質的跨越，或許應該是她表演20年，演盡所有角色的一次回歸。
      李紅琴是影片中最成功的視點，幾乎所有的觀眾都為她的質樸和委屈打抱不平。一個失去了丈夫的善良的農村婦女在有一天，突然遭遇一對夫妻來搶兒子，而後鋃鐺入獄，連女兒也被無情的奪走，沒錢沒權沒文化，該向誰討個說法？
      李紅琴用行動向整個體制和社會討了一個說法。她比許多「文明人」更具有「人文關懷」，她懂得生命中最真摯的情感，她質問福利院長瞧不起農村人，她甚至願意用被侮辱換取討回女兒的一線生機，她被當做人販子老婆被失子父母痛打，在踉蹌中離開。這是導演給觀眾的反思，可憐人在不明事理之後便會變成可恨人，而那些所謂的可恨人也許本該是最可憐的人。
      陳可辛導演這兩年開始關注現實題材，而且把《親愛的》拍的這麼有張力，他最大的成功就是沒有一味的說教，而是把思考留給了觀眾，讓「打拐」「人性」成為了集體觀影后的一個「現象級」話題，引發觀眾集體大討論，他的現實題材的初次嘗試拍攝無疑是非常成功的，這便是優秀電影的魅力。
     「我們都是老實人」，而現實遠比電影更觸目驚心，所以，請把感動多保持幾分鐘。

            插入了張懸的《寶貝》贈給全天下所有的父母，你們的愛，撐得起感天動地這個詞。   舉報