關於loser的巨大現實

 我已經十個月沒有進過電影院也沒有看過一部電影了，上一次是為了私人訂製。從那之後我發現，看完一部電影的感受量與片子質量成正比，所以才有了下面這麼多話。

這毫無疑問是一部優秀的電影，這部電影對我來說是對巨大現實的一次片段式展現。

說現實，不僅因為它絕大多數細節讓人沒有距離感，更重要的是它符合現實的根本邏輯：現實往往是你失敗一百次之後勉強迎來一次更失敗的成功，讓你感到沮喪卻又不得不繼續抱著希望爬行。黃渤和趙薇兩個主要角色的故事充分展現了這一點，電影用上下各一半的內容分別展現了他們得到孩子的過程，但結果都不是他們所期待的那樣，一個幾乎不認他而滿口方言，一個是打工者留下的意外。他們都已經無法站立面對這一現實，只能頹喪的蹲下並哭泣並接受。

說巨大，因為巨大的反義詞是渺小。此片的話題並不算渺小，對一個家庭來說，孩子簡直是最大的主義，丟孩子大於等於天塌了。作為一個父親，我在電影院的此次經歷可謂百爪撓心，被如此令人恐懼不安的故事一遍遍衝擊，恨不得飛身回到兒子身邊將他緊緊抱住，而坐在我身邊的妻子已經哭掉了一包紙巾。此片的巨大之處不僅在於此，更在於它對現實細節的放大，而這種放大背後通常都是巨大的題材：比如法律的態度和位置，比如收養，比如婚姻，比如家庭，這些話題拿出來可以另外拍兩百部電影，但此刻他們都悄悄隱藏在故事背後，並沒有給你細細追究的機會，作者只展現卻不討論。我特別喜歡警察和法官，簡直是當代電影裡對這兩個角色最好的展示。那位警察矛盾而真實，在接警時如衙門口石獅子般冰冷，在問訊時如巷口流氓般狡黠，在被李紅琴擊倒時如紙片般脆弱，而在孩子生日宴上又如鄰居叔叔般友善親民。而法官簡直是中國法律體制下最完美的民事法官，嚴謹務實的在現行法律體系下說事，言辭有效而神情疲憊。所有這些如浩蕩江河滲出的涓涓細流匯進此片，使其雖白描卻深邃。

因為這部電影的根本是關於失去和得到，所以我覺得它是一部關於loser的巨大現實主義電影。這裡loser不是純粹的失敗者，一個loser的第一定義是一個失去者。這裡的主要角色幾乎都是作為失去者的loser，失去了婚姻、配偶、孩子、工作。當他們努力找尋或得到時，通常還伴隨著失去。而這種失去正符合了前面所說的巨大現實邏輯，讓人們感到挫敗。我不得不以一種挫敗感迎接這部電影的ending，並一遍一遍的詢問妻子為什麼要來看這部電影。

這正說明此片的優秀，假如讓觀眾體會到人物的沮喪和無力就是創作者所希望做到的效果，那麼他們成功了。必須稱讚編劇張翼，他做到了一位優秀編劇面對現實主義題材應該做到的三點：1，如何敘事；2，如何藝術化；3，如何超越哪怕試圖超越這個現實。在敘事上，故事基本做到流暢自然，缺少違和感；在藝術花上，有用到一些循環出現的feature，比如猴子；在超越現實上，我認為結尾就是一次完美的努力，那個意料之外來臨的孩子是在整個故事鋪墊之上悶了一擊重錘。還要讚揚所有演員，這些明星們幾乎演出了他們職業生涯最佳水準，雖然有高有低。

在被頹喪和無力感轟擊後，我已經回到家摟住孩子，用我的臉使勁貼著他的臉。在現實中我們努力地並更努力地愛，以此方式迎接生活，迎接嘈雜，迎接不完美的世界。當我惶恐的回憶起影片的細節時，我覺得沒有什麼好辦法能夠改變那個故事的命運，不禁想起那位在震區黑板上寫字的前領導人的思路，與尋找失蹤兒童團體的鼓勵方式異曲同工但細思索時又令人不寒而慄。

那幾個字是：多難興邦。   舉報