用細節去還原現實

************這篇影評可能有雷************

《親愛的》網評分數很高，大體是因為選題本身比較討巧，同時作為一部悲情劇，它做到了靠故事本身而非煽情手段，克制且不刻意地將整個事件娓娓道來。從這一點上看得出導演的老道，演員演技的可圈可點，同時也體現了對人物原型的最大尊重。

看《親愛的》可能沒有看《唐山大地震》那種影院全場啼泣相交的現場感，因為在這個故事裡面，沒有所謂的好人和壞人，自然也沒有好報和惡報，所有人似乎都是受害者。形式上的壞人從故事主體開始的時候，就已經去世了。剩下的就都是受害者們的傷疤、悲憤與無奈，你能看到也能感受到各種情緒，但是卻找不到釋放的出口，所有的感情都被悶著，這就是現實。

如何去還原這個真實的事件，又讓人覺得不是刻意演繹，《親愛的》依靠的是細節和演技。比如影片中有幾個很明顯的前後對應的情節，一個是田文軍（黃渤 飾）教兒子用陝西話唱那個「長板凳短板凳都是木頭」歌謠，這裡交代了人物的背景，一對從陝西來深圳打拼的夫妻，遠離故鄉想要在一個新的城市生存，但是從內心上說，他們與這座城市並不是完全融合的，就像田文軍在後來說的，像他這樣的人，背井離鄉卻又混的一般，離了婚又丟了孩子，已經算是「人下人」了，因此教孩子說家鄉話也是他對於故土的一種內在認知。後來孩子找回來，可惜孩子已經記不得他們，全然接受了新的家庭，那種迫切想要相認的情感無以表達，所以他問孩子「長板凳短板凳是啥」，希望藉此確認並喚起孩子過去的記憶。

另外一處相呼應的情節是田文軍在找孩子的時候有一段尋人啟事，他說如果哪家買了他的孩子，記得不要給孩子吃桃子，孩子對桃子過敏。後來李紅琴來看回家的田鵬，幾次徘徊在田文軍家門口卻又不敢過去，最後被田文軍發現的時候，李紅琴似乎有很多話卻又說不出口，只是囑咐了一句，不要給孩子吃桃子，孩子過敏，千言萬語只凝成這一句話，對於田文軍和李紅琴而言，其實都是滿腹的心酸和不能割捨。

張譯扮演的韓德忠是個比較特殊的存在，首先是他組織了一個萬里尋子會，他是所有人的主心骨，他對大家說，丟失的那個孩子是個不可替代的存在，不能再生下一個，要一直找下去，但是最終他還是生了第二個孩子。其次，在幫田文軍找孩子的過程中，他一直在盡全力，但是當孩子找回來之後，他比田文軍還要內心五味翻騰，其中的一個細節是他坐在車裡看田文軍和孩子，被發現後他假裝在車裡睡著，只是因為心裡的羨慕嫉妒恨不知該怎麼面對。

在尋子的過程中，韓德忠講了一個吃猴子的故事，但是講了一半就被打斷了。我想這個故事大概是想表現他的愧疚吧。韓德忠家境豐厚，早年也過得意，怎麼也 沒想到不過是帶著孩子去趟超市的功夫，孩子就丟了。對於自己把孩子弄丟了這件事，韓德忠就愧疚的，因此他執意要把孩子找回來，這個過程中他也在反思，他覺得是因為之前自己做了孽，所以孩子走丟後他就一直吃素，無非是為了尋求心理上的慰藉。後來韓德忠決定再生一個孩子，但是在內心深處，他對走失的那個兒子還是放不下的，因此在辦准生證的時候，對方要求他們開一個死亡證明，韓德忠覺得這件事是說什麼都不能接受的。因為在他心裡，走失就可以一直找下去，那個就是希望，而死亡證明就代表著他對丟失的兒子的徹底背叛和否認，這是他心裡過不去的一道坎兒。

走失的孩子對於這些家庭來說，是不可忘卻的傷痛。曾經《看見》有一期節目，講的是關於汶川地震的。在地震央失去孩子的家庭，有很多夫妻都選擇了離婚。後來國家出資，免費為這樣的家庭提供兩次試管嬰兒的機會。其中有一堆夫妻，丈夫在地震發生後不久就趕到了女兒所在的學校，並從廢墟中挖出了幾個孩子。後來他找到自己的孩子時，救援隊要求他們撤離，他對廢墟下的女兒說，你等爸爸回來救你，爸爸一定會回來救你。結果孩子挖出來的時候，就已經死了。這件事，丈夫一直很愧疚，最終兒子出生的時候，他特別失望，他覺得女兒終究是回不來了，而這一切是因為他沒有信守自己的承諾，他承諾過女兒要救她的……

這種愧疚的情感在《親愛的》中，最為明顯。韓德忠如此，田文軍的前期魯曉娟亦如此。每一個人都背負著自己的愧疚艱難前行，卻又都不願意放下。

在田鵬的生日會上，韓德忠告訴大家他已經有了另一個孩子，合法的。這個意思是說，這個孩子已經有了准生證，這背離了他之前的意志，也背離了他曾經為大家灌輸的思想，所以酒桌上的每一個人都表情複雜，而對於韓德忠自己來說，他的內心也是焦灼的。他看到田鵬想要自己的孩子，生了下一個就代表著要放下，繼續新的生活，而事實是，他是真的放不下。

大家一直玩笑說，這個國慶檔被黃渤承包了。兩部電影都看過之後，確實覺得黃渤的可塑性確實強。《親愛的》里，有很長一段都在講田文軍找孩子的過程，很艱辛，很執著，你覺得這個內心是苦的，可是他又不表現出來。在找到孩子後，從警局出來，田文軍坐在樓梯上哭，那是一個情緒釋放的點，黃渤哭的很難看，但是很動情。孩子找到後，一直同田文軍住。晚上田文軍去倒垃圾，孩子睡著，他出門之後又不放心，就將睡著的孩子抗在肩頭，一直帶在身邊才覺得心安，這個細節將失而復得的那種心情刻畫得很入骨。

郝蕾在戲中飾演田文軍的前妻，孩子的媽媽魯曉娟。我印象最深的一個情節是，魯曉娟帶田鵬去福利院看妹妹，這個被尋回的兒子與她還處在磨合期，她知道急不來但是又不知道該怎麼辦。黃渤飾演的田文軍在現實中是有原型的，他的名字叫彭高峰。彭高峰對陳可辛說，孩子被找回來的時候已經懂事了，而對孩子而言，這種重新開始的生活就像是二次拐賣。教育與親情之間的斷層是需要很長的時間慢慢修補的，而這個過程無論是對孩子還是父母來說，都是一種挑戰。從福利院回家的路上，魯曉娟問兒子，願不願意和妹妹住在一起，她想把妹妹一起領養回家。兒子很開心，主動牽了魯曉娟的手。這個無意識的舉動代表著孩子對自己的信任和認可，魯曉娟高興但是又心酸，想哭又不敢太明顯，就一直忍著，但還是哭了出來。這種感情越克制，就越顯真實，就越動人。

在現實中，這樣的故事大概有千千萬，為什麼偏偏選了這一個？因為這個故事裡有個很特殊的存在，那就是趙薇飾演的李紅琴。李紅琴是這個片子中背負最多的人，她身上有她丈夫生前留下的罪孽需要她來救贖，同時她也是個悲情的人物，她是孩子們沒有血緣卻有養育之恩的母親，而情和理彷彿在法律面前都不站在她這邊。李紅琴的尋子之路更為艱辛，因為她在思想和道義上都無法理解發生在她身上的事，儘管在這個故事中，其實她也是受害者。這個註定站在灰色地帶的受難者，她的未來是完全看不到光明的。

片尾展示了整個故事的幾個原型人物，提醒人們真實的存在。世上的路有千萬條，而回家的路只有一條。對於那些等待和尋找的人，這個故事不過只是冰山一角。   舉報