「因為你不是鵬鵬的爸爸」

整個電影的視角，我覺得可以用這樣一個標題來概括。

這句話的意思也從佟大為飾演的律師的口中更為直接明了地傳達出來——中國缺的就是一種站在對方的角度思考的行為方式。

一般來說，一部電影，往往是帶有個人主觀意識的偏袒的，它可能是導演的，也可能是整個劇組的。而這樣的意識偏袒往往會讓一部電影只是會幫一部份人說話，讓觀眾們看完電影之後只是一味地指責電影中的某一方。

這就好比我們看到的影視劇中的「壞人」，他們總是毫無可取之處，他們的每次出現都只是一次次重複演繹背叛和陷害的伎倆，他們從來都不會對別人好，或者說他們對別人的好只是為了以後對別人更壞的鋪墊。於是觀眾覺得他們一無是處，對他們恨之入骨，而這份恨有時候甚至還會波及演員。

但是我們都知道的是，現實的世界並不是這麼簡單的，並不是像小孩子做的那些簡單的判斷一樣，除了好人就是壞人。

於是在這部電影中，我看到了一個保持中立的態度。 並不刻意深化誰的痛苦，只是公公正正地盡力描述清楚各自的處境和內心感受。

電影的故事是有人物原型的，也許這就是給電影提供了個真切的故事的根基。而影片對於這個故事的加工和處理則是真正體現了導演等的水平的地方，這些部份也是體現了導演想透過電影表達的一些東西的地方。

我所知道的基於故事原型的內容主要是在於尋親的組織、孫總和田文軍的關係這兩個點上。而一些細節部份，例如田文軍和離異的妻子、離異的妻子與其二婚的丈夫、李紅琴收養鵬鵬的原因等等，是否也是真正的原型之間真正發生的故事，我們不得而知。

如果不是的話，那就真的可以說，這算得上一個非常成功的藝術加工。

影片題材是打拐的故事。單這麼看，我們下意識都會認為影片是會站在被拐兒童的家庭的角度，譴責所謂的「人販子」。

可是這部影片偏偏用一種十分自然合理的方式，讓我們看過影片後，偏偏對人販子也無法輕易地恨起來。偏偏也只能嘆息一聲，感慨這人世間的無奈和複雜。

雖然不知道那些細節究竟真實與否，不過就藝術處理的效果上來說的話，是充分反映出了導演的影片主旨的。

一方面描述丟失孩子家庭的艱難尋親路，譴責人販子的行為。
一方面描述養孩子的家庭對於孩子的深情和付出。
一方面描述丟失孩子家庭辦理再生的困難。
一方面譴責警方對於兒童丟失案件的鬆懈。

李紅琴這個角色，是個重要的折點，也是直接深刻反映了典型的農村婦女的地位和生存狀態。她相信她老實善良的丈夫，一心養育丈夫帶回來的「跟別人生的孩子」，卻不知道她這老實的丈夫給她帶來的孩子其實是拐來的。

李紅琴在影片最後的結局，讓她丈夫拐兒童的原因，顯得符合情理。也是又一次反映了農村婦女的低下地位。



「因為你不是鵬鵬的爸爸」
這是田文軍對前妻的丈夫說的話。

我覺得這句話對於我們所有觀眾來說都一樣，口上能說理解，實際上完全無法感同身受。

看完這樣的影片也不知道該說什麼是好，只想說，但願在現實的生活里，可以沒有影片裡這樣的「開始」，也就不會有後面的這麼多心理的糾結和痛苦。

然後好好珍惜我們自己 親愛的 所有人。   舉報