我想要一個出口

打了三星半，因為確實比起很多國產片，《親愛的》已經不錯了。

可走出影院的那一霎那，總覺得一口氣悶在胸口。那種胸悶不是你覺得角色太矛盾糾結，他犯了人會犯的所有錯誤，你如果是他你也無法抉擇無奈的胸悶，而是一種導演擺明了不想給你一個出口的胸悶。他想要的太多，想要同情，想要人們對群體的關注，帶著點對政府部門的嘲諷，對人心親情的重新定義，所以，他沒辦法給你指一扇門，他估計在說，你看吧，哪扇門你覺得合適你就走。可我真的找不出一扇門來。


關於尋子的影片，有安吉麗娜朱莉的《換子疑雲》。還有前段時間休傑克曼的《囚徒》。同樣是尋子片，這兩部電影的指向性明確，有出口，換子疑雲裡的朱莉是一個挑戰權威的代表，她直指的是國家機器的不作為；而《囚徒》最後顛覆了好人和壞人的界限，當一個人憶子成狂，他也許就會無法控制自己，講的是人性。而這些，在《親愛的》里，統統沒有。看了一群可憐人，漱漱流眼淚。

看完之後再看海報，覺得特別扎眼，看得出導演想表達的是丟孩子的，拐孩子的，還有中間人。可佟大為的人物出現太晚，人物面貌交代籠統，實在不需要佔有一席之地（或者佟大為代表了導演的一種態度，但是對不起，感覺導演的態度略多，佟大為太醬油。）。趙薇的人物只剩苦情，就是個悲劇。唯獨黃渤，是個有血有肉有始有終的完整人物。

我想，大概就是人物上比重、敘事上的模稜兩可，導致了後半段完全轉變了風格，前半段我們認識了黃渤，郝蕾，甚至是張譯，通過黃渤的視角開始找孩子，順便認識了一些丟孩子的朋友；後半段我們通過趙薇的視角新認識了佟大為，佟大為又作為副視角單獨承擔了幾場戲，與此同時，黃渤，郝蕾，張譯的故事還在延續，這混亂的敘事，真是打開了無數道門，無數種可能性，可這樣的比例海報里所謂的兩個主角的戲份就只剩了這些，怎麼說明白呢，怎麼能更深一層呢？

好的電影是打開了一扇大門，導演就在那裡，告訴你，這是我想說的，但這扇門夠大，內容多且可以集中歸納為導演所有。而親愛的就是，導演開了許多扇門，好多小門我挺喜歡，可我出不去。兜兜轉轉卻沒有找到一點能讓我走出去的大鐵門。

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好久沒看一部觀影感覺那麼古怪的電影了。所以要叨逼叨一下。。。一會兒要去看《黃金時代》，我突然覺得我可能會喜歡誒。。。   舉報