《親愛的》，你在感人之外，還該再好點

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   陳可辛《親愛的》，分制100話，該片69分。片子不壞，甚至也能算個「好片」，這也若同評論女人，「嗯，不錯。是個好姑娘！」 通常來說：「好姑娘」意味著妞兒一般，非常一般！ 尤其導演是陳可辛，所以，《親》一片一般，真是非常一般！ 給它69分，是真的不夠陳氏作品70分的線上的水準。
        不知道究竟該惋惜還是嘆息。曾在出道不久即可炮製鮮活可口、港味十足、文藝清新、宛若溪泉之作的《甜蜜蜜》，在《投名狀》之後，他竭盡全力、傾其所有地為自己的電影作品「大陸化」、「內地話」。單從這一層面來說，陳可辛無疑是香港所有導演中最「成功」的那個，因為他走的最極致最徹底，《投名狀》多少還能嗅出來些許的絲薄的港片風味，《中國合夥人》幾乎是他個人作品內地話的「宣言告白書」，是以，今天我們就看到了這樣徹徹底底，純純粹綷，地地道道：「中國大陸製造」的《親愛的》。 且莫辯解說，黃渤扮演的田文軍居住環境很港式，而今現實題材的大陸電影中，那些場景和鏡頭俯拾皆是。 縱觀《親》一片，鏡頭、場景、情節中規中矩。挑不出來什麼毛病，自然，有陳導這個標尺在那，更無可能有任何硬傷。 就催淚效應而論，我想，絕非因為我個人至今還不曾為人母，同其官方給予觀眾的宣傳賣點「催淚彈」預想而言，淚點指數不夠多，不夠足，亦不夠高。 誠然，很現實、很真切、很溫情、很感人、很有愛乃至超有愛，但，也停於此且止於此了。即便是最後一幕揭示李紅琴殘酷的命運，導演「用心非常」給了那最後一個長鏡頭，依然，不過爾爾！ 正如他在電影中，給他的主人公那句台詞「你們還是覺得我是農村的！就欺負我！」 這種論調決定了，本片依然是現實主義電影版《新聞調查》的調調。所以，通篇，好看，好故事，還不賴。但，還是沒有真正進入到主人公內心和靈魂深處，所以見不到什麼「人」，因為沒有人，所以沒有「人性」那樣的東西出來，因為看不到最本真的「人性」，所以，依然是什麼「現實」啊「制度」啊「底層」啊「當代中國」啊... ... 這樣一類概念化的東西在螢幕上空空地翻觔斗，沒有多少力道，終了，也實在無法談得上什麼藝術性... ...
        忍不住想，「大陸」、「內地」究竟有怎樣的魔力，能把曾經那麼有創造力的陳可辛也給和稀泥般地給「禍」了。真正令人扼腕嘆息的，較之陳可辛，大抵要數徐克了，看看他近幾年的作品，哎，那，怎麼是徐克嘛，可，事實就是如此啊。內陸化的徐克！那鬼才怪才天才色彩的徐克究竟分身何處去了？！
       還好，我崇拜其如國王般的王家衛，不好這口，即便是動用趙本山大叔進入他的電影，王氏作品依然保持當今香港電影最最壓底的王牌風範。且能讓人堅信，他，萬變不離其「宗」，越走越遠，就算最後曲高和寡，必將義無反顧朝向藝術電影的巔峰邁進。而將大眾徹底甩到不去觸及的地帶。王家衛之後便是杜琪峯了，他秉持商業和藝術並進的路線，某些調子頗似科波拉，他審時度勢，同內地保持密切合作，但，始終堅持本色，那些唯杜琪峯電影獨有的港式暴力，一如既往，蓋不收斂。

我從不認為，單走偏鋒，掌舵了菁英類小眾類藝術類電影，就一定是好。電影本來就是大眾藝術，但，任何藝術類型都是金字塔式逐級分層而下的，頂層由黑澤明級別的大師導演掌舵燈塔。骨架由科波拉一類導演構築塔身，把藝術和商業能協調到兩樣都風生水起。需要更多更多個杜琪峯充裕血肉。 忍不住小有遺憾，僅僅是覺得陳可辛也可以和杜琪峯一樣樣的好，各有各自風格的好。他，竟不如從前了的，也沒有什麼太風格的... ... 如此，能不說他徐克更惋惜？
      導演和觀眾，某種程度亦如男人和女人，小津曾有此喻的，因他對自己萬般苛刻，直比妓女！ 有些過了。 但，你想，一般的姑娘，溫婉、懂事、聽話、會做飯、洗衣、照顧自己也照顧男人，善解人意，從不給人添麻煩... ... 這樣一位「好姑娘」通常沒有多少男人來愛！為什麼？她，太好了！以致，無性格無特點，不可愛。自然，不是要姑娘們都變得胡攪蠻纏，毫不道理。但，偶爾刁鑽、任性、古怪、好動，不聽話，更得以讓男人記得深記得住！愛不愛的，那是緣份和造化一類的事了，不在我們比喻範圍之內。總之，做人也好，做電影，作畫，寫文章，書法... ... 每一宗跟藝術沾邊的，切忌，「符號化模式化臉譜化」。
        陳可辛還「年輕」，在「成長和前行」中。以前，我還不喜歡賈樟柯，也一度認為他是專給西方人拍電影版《焦點訪談》的，可是，去年他竟有出手非凡，漂亮至極的《天註定》。但願，陳導也能找到自己的道。 最後，覺得黃渤，真成「演員」了。小贊。
        此處，就是好！空蕩蕩的放映廳，加我在內，三個觀眾！ 如此，我計劃28號上午去看《黃金時代》，那樣，沒有意外話，可該是我豆獨自一個人的，不止貴族級乃是真正王牌級專場《黃金時代》了吧。 哈哈。期待！   舉報