宅男約偽文藝姑娘看此片的聊天指南

************這篇影評可能有雷************

電影院裡（並不）難得上了科幻片吧，還是女神演的吧，想約妹子怕冷場吧，又怕講物理化學天文地理知識姑娘睡著吧。本指南根本片一樣可以是科學道理也可以純屬扯淡，這取決於你約的是純理科學霸/讀Liberal Art的妹子，還是給自己打上熱愛文藝標籤的、嚮往西方高端洋氣的文藝社會的小清新、觀影量一般的妹子。

1974年被稱為」露西」的南方古猿的骸骨出土，使人能確定古猿在保留靈長類遠祖的攀援特徵的同時已經開始直立行走。本片試圖講述人類進化史的野心所在，也從片名就透露了幾分。故事線很簡單，一個在台北遊蕩的美國少女被新交的混混男友陷害，又被韓國的販毒集團利用在肚裡藏毒，在運輸間由於台北的混混踢破肚中袋子，毒性擴散但卻給了她無限開發大腦潛能的力量和有限的生命。後半部講訴的是她如何利用自身的大腦潛能和知識控制自己、控制他人，將大腦開發到100%超越肉體，同時幫助科學家們了解他們的研究的故事。故事線的簡單明了、時間緊湊、故事裡所遵循的「科學」都能自圓其說，所謂「弱爆了」的黑幫打鬥的片段也因著利益關心的存在而顯得合理，多個城市和多種文化的取景和應用也轉換自然。影片對其自身所貫徹的哲學的解釋十分有趣，大量穿插的動物世界片段、天災人禍和遠景來闡述生物對大腦的開放程度以及生物的進化（消亡、孕育）環境，都提前對後來Lucy在每個階段的反應和功能的進化有一定的預示。

本片中的兩個大的隱喻，一個開頭一個結尾都由猿猴帶出。開場的猿猴自如的喝水，她停頓了一下抬頭張望，然後便繼續喝水。而在飛速的台北街景之後，銜接的便是露西心不在焉地喝著咖啡，對接下來的危險一無所知的鏡頭。而結尾在露西在實驗中先穿越空間再穿越時間，倒流著停在了猿猴的面前。露西伸出手指來與猿猴接觸後變開始了她「超體化」的過程，則與梵蒂岡西斯廷教堂上大名鼎鼎的米開朗基羅《創造亞當》是如出一轍的演繹，亞當坐在陸地上伸出左手（跟片中的露西一樣）而上帝伸出右手，也就是亞當的造物主，在片中則是作為猿猴的形象的露西的祖祖祖先出現，則是另一個空間的人。百度百科對這幅畫的解讀是「神與人的手指象接電似的相互交流，這裡表現了充滿精力的老人和年輕而美麗的生命的誕生。體現了創造者的權威和被創造者的信心。」如果從這個角度來解讀，露西在這此後的變身便理所應當了，從進化論（和電影構造）的角度來說，時機已經成熟了；從神創論的角度來說，露西也有了創造者的應許。

從電影的結構上來講，這種主角的構造也符合弗洛伊德對本我、自我、超我的人格結構的分析。從露西被抓時的驚慌失措、求饒，在被運走時在車上的喃喃自語，到了被侵犯時的防抗，以及醒來時由於對能量的極大需求而掙脫囚困後坐在路邊大吃大喝，給母親打電話訴述愛、提槍見人達不到自己目的就殺，跟折磨黑幫老大都是本我（it）的體現，此時的情緒表達激烈，即使在藥物滲透後也有著過於直接的身體表現。而露西找到博士、找到國際刑警來幫助她追回毒品、確定使命則是自我（ego）試圖按社會規則行事、對現有條件的調節的功能。而在刑警問她「你還需要我嗎」的時候，則是露西的超我（superego）開始了自我防範，對她所擁有的超能力的自我規範，而她對博士保證會把所經歷的一切延續下去（也就是最後讓人跌破眼鏡的那個隨身碟）也是超我發展的「按社會規則辦事」的特徵。


P.S.S. 至於「露西」化石的發現以及它的命名跟披頭士又有什麼關係的，可以參考國家地理雜誌對其的報導：
http://news.nationalgeographic.com/news/2006/09/060920-lucy.html

至於Creazione di Adamo這幅畫對於文藝復興的意義啦，上帝背後的紅色圈圈象徵的是大腦還是子宮啦，以及在流行文化中的reference啦，可以參考維基百科：
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Creation_of_Adam