被親生父母拋棄的人看《親愛的》更感同身受

 影片開場於逼仄的巷陌深深，黃渤依舊飾演一個小人物，這是他的招牌路數，只是這次不再把「逗逼」二字寫在臉上。郝蕾也不再是那個混搭高冷與矯情的標準文藝女青年，鏡頭裡她變得臃腫，同時散發現實的市井煙火氣息。孩子走失的過程從一開始就很揪心。追著離婚媽媽的車，後視鏡一遍遍地反射那小小的、踉蹌的身影，然後他跌倒了，然後媽媽的車轉彎了——多麼八點檔的狗血劇情。
        故事到這裡才剛剛開始，這不是一個家庭的故事，這是一個社會群像，而編劇還有更大的野心，從這個群體中折射這個社會個人與制度之間的種種矛盾。用陳可辛自己話來說，就是「這個電影不止有人物、有情節，還有格局」。於是家庭個體的矛盾從孩子失蹤，報警被告知「24小時之內無法立案出警」開始，不斷深化，雪上加霜的騙子絡繹不絕地提供「假線索」，新聞媒體因為過了新聞實效而漠視，失蹤孩子的父母如果要生第二胎必須殘忍地出具上一個孩子的「死亡證明」，因為輿論壓力無法讓彼此記掛牽絆的人販之妻與棄嬰女孩一起生活……影片中數次出現「這是規定」這樣冷冰冰的話語總如同犀利的刀子，在本就殘酷虐心的劇情基礎上再深深地紮下，是深不見血的隱隱劇痛。
        值得注意的還有陳可辛此次採用的分段式敘述方式，這是一個太適合交叉剪輯雙線並行的故事了。兩條主線清晰分明，一面是黃渤夫婦一次次撲騰於希望於絕望中的尋子之路，一面是人販之妻與孩子重建新天倫的「溫馨」生活，導演卻偏偏選擇讓故事成為兩個獨立存在的斷層。為此，招致不少「轉折突兀」、「情節脫節」的詬病。陳可辛說這是他故意為之的「任性」，想要給自己一些作為導演的新鮮感和挑戰。選擇怎樣講故事是導演的權力，看客們有人覺得突兀，但不妨就這這樣的「流水帳」式的敘事感受「命運車輪滾滾向前」的粗暴與無力。
        趙薇飾演的人販之妻出現在影片過半之後，是一個反向的敘事。若沒有這個人物和她的故事，《親愛的》不過是一部煽情而無力的「打拐兼親情宣傳片」，但這個形象豐滿的人物將整個故事的人倫思考更向前推進了一步。一部電影打動人的地方總是對人心性的刻畫，《親愛的》若是糾結於親情奉獻以及父母之愛的本能，則不能算是一部好電影。
        影片在一系列不斷升級不可調和的矛盾中被「商業片」導演引向一個看似「大團圓」的結局。每個人都得到了一條出路，這齣路宛若新生，看似圓滿，卻讓人無論如何不可能獲得一點愉悅。那經歷失子之痛的人生已然殘缺，新的生活和生命都不可能代替和彌補。更重要的是，我們都明白電影始終是無力的表白，沉重的現實尚在電影之外。   舉報