香港人都是活雷鋒

整個觀影過程中並沒有飆淚。一是事先了解了情節，有了心理準備。二是為人父母之後，更能理解那種傷痛的題中之義，對劇中人物無論何種情緒反應也都能接受了。

不過與其說它是情感片，我更認為它是一部社會片。失子之痛已然是人間不可承受之痛，但是這還只是一個開始。還有警察公事公辦式的懈怠、不停的被欺騙、希望與失望的交替蹂躪，以及沒有希望之後的虛空。即使在孩子找回來之後，麻煩依然不小。從吉剛到鵬鵬的回歸必然使小傢伙遭受二次精神創傷，即使說這是被解救拐賣兒童的必經之路，而吉芳的處置則盡顯係統與人性的矛盾。李紅琴沒有做錯任何事，她含辛茹苦地撫養兩個不是自己親生的孩子，並視如己出。但是法制並不認可她的這種努力，而是試圖強行為吉芳安排所謂「合適」的歸宿。在這裡，系統的權威性徹底壓倒了對人性的尊重。正如李紅琴所吶喊的那樣，「我們是農民，你們瞧不起我們，難道我們就沒有權利養孩子了嗎？」

從開始接警的警察，到勢力的律師，到居高臨下的福利院長，到不耐煩的法庭庭長，到辦准生證的小職員，系統隨處可見，並叫你隨處碰壁。相信這種無力感和無奈也會叫觀影者會心地苦笑，由衷的尷尬。在系統面前，我們和田文軍以及李紅琴們又有什麼不同呢？從這裡我又看到了陳可辛的野心，故事的外殼是一個極端的案例，但是核心難道不是我們的社會和我們的生活嗎？我們每天，不正是面對和經歷這些嗎？雖然陳的手法與賈樟柯的《天註定》相比，還不在一個層次上，但畢竟這樣是比較容易上映的。用黃渤和趙薇，也是很策略的，如果沒有這幾位一線明星，這樣一個題材，只怕會血本無歸。這樣題材的片子，還是太少了，對於這個「小時代」，哪怕能夠忠實記錄，都是寶貴的。從這點出發，陳導值得得到一個致敬！聯想到香港最近的事情，腦子裡突然冒出一句話「香港人都是活雷鋒」。   舉報