輕輕搖晃，重重撞擊

     《輕輕搖晃》，搖的未必輕。
       影片一開始，伴著老上海的《夜來香》，鏡頭從牆壁搖向桌子上的母子合照以及藥瓶，最後搖到一個背對著鏡頭的老年女人身上，她一動不動坐在椅子上，望著拉著紗簾什麼也看不見的窗戶，手摩挲著桌上的蘋果。歌是舊的，照片是舊的，在這一片獨自落寞的懷舊氣氛中，她望著窗外的思緒恐怕也是舊的。是的，她在想她已經去世的兒子。
       影片採用倒敘和插敘的手法，不斷將過去與現實進行穿插切換，隨著插敘對故事的前史一點點的揭開，現實中的情節發展有了合理依據，在表面看似最主要和難以協調的矛盾——男主角理查既想幫助過世男友的母親走進新的生活，又想掩蓋他們同性戀秘密的糾結中，故事展開安靜的敘述。關於對待同性戀的態度，東西方文化有著巨大的尖銳差別，西方文化的包容浪漫讓東方文化的傳統保守難以理解更無法接受。同性戀，從人類生存繁衍的自然法則來看，這是違背自然規律的；從中國世世代代的古老傳統——傳宗接代的家族使命來看，這是逆天大罪，古語云：不孝有三，無後為大。對於恪守古老傳統的中國老輩人來說，同性戀是對生活規則和規矩最嚴重的侮辱之一，而這個詞所帶來的敏感和震盪程度絕不亞於晴天霹靂。
        對同性戀的行為無法接受，那麼對西方愛情呢？從珍和艾倫的相處可以看出，語言不通是小問題，心靈不通才是根本原因。艾倫的開放直白以及對性的態度讓珍難以忍受，而艾倫顯然和珍也不知道如何順暢的交流下去，每一次的交流都以不歡而散而草草收場。
        傳統的珍對異國戀無法適應和接受，對兒子的同性戀也必然會驚詫氣憤不予理解，那麼對於她千方百計移民的異國生活她是否能接受並過的舒適呢？當然不，移民多年她依然不懂英文，銀行帳戶乃至生活的一切都在依靠著兒子凱來料理，甚至，凱為了要隱瞞自己同性戀的事實把她送進老人院，她也只能聽之任之。珍，還是珍，即使移民生活在國外，她的思想，她的語言，她的生活，她的感情，依然停留在過去，她依然是個中國人，依然是個在英國的外國人，是個不願也不會去融入當地的外國人，所以，這個外國人，做的痛苦。而珍，在失去了丈夫之後，兒子成了她唯一的親人和依靠，在兒子也失去之後，她成為了一個孤獨的外國人。
       影片總共講了三個問題——移民的迷茫、同性戀的痛苦、老年人的孤獨。
       移民的迷茫。珍和丈夫為了追求更好的生活移民到了英國，而珍卻始終沒有接受這個國家，無論是語言、生活方式、情感方式，她都在心裡築了一道牆加以抵制，固執的保留著自己原有的狀態，一成不變。這就造成了她同社會的脫離，同當地人的脫離，始終處於一種毫無歸屬感、存在感、認同感的孤獨里。兒子是她的一切，但是已經融入當地文化唯一讓她寬慰和快樂的兒子卻對拒絕改變的她也選擇了「保持距離」，於是，對於現實失望，對於未來無望的珍，就只能困在自己封閉的小房間，獨自懷念過去。至少，過去有溫暖，有味道，有熱鬧。移民，本是一種逃離，卻不小心逃進了另一個籠子。
       同性戀的痛苦。同性戀在今天的中國談起來，依然還會帶有幾分敏感。即使越來越多的人開始了解並理解，但是接受起來畢竟還需要極大的勇氣。深感歧視之痛的很多同性戀者多數選擇藏於「地下」，面對社會、親人和朋友，矛盾、恐懼和憂慮纏繞著他們，這也是凱選擇把母親送進老人院的主要原因。對於東西方文化的這種大衝撞，《喜宴》就已經深入呈現過，但是並非每個東方父母都能開明接受，試想，如果凱不是車禍身亡，珍能夠接受兒子是同性戀的事實嗎？凱和理查的戀情能夠順利嗎？感情之事，本是兩人之間你情我願之事，是否是兩性之間又有那麼重要嗎？
       老年人的孤獨。年老註定要孤獨，如果有幸身邊還有另一半，孤獨可減半，如果不幸沒有，便要獨自承受。年輕時喜愛熱鬧，朝氣蓬勃；到中年，兒女承歡膝下，整日操勞，也是個熱鬧；老來，該孫兒繞膝，兒女簇擁，卻不見了人影。自己熱鬧了大半輩子，到想看熱鬧的時候，卻沒了熱鬧，只因兒女們都去忙自己的熱鬧了。老無所依，其實更深層次的說的是一種內心的無所依，片中唯一跟珍語言相通心靈相通的兒子，在車禍去世之後，珍成為真正的老無所依，儘管理查千方百計想幫助珍融入當地社會，打開心扉，接受新的人新的生活，而珍卻選擇了獨自面對眼前和未來的生活。幸福，終究不是苦苦追尋而來，硬邦邦的為了逃出老人院去和不喜歡的外國人談戀愛，或者接受自己並不熟悉的陌生人（理查）的好意，這些終究都無法獲得幸福和安穩。也許，坦然面對當下的生活和現狀，接受並且按照自己的想法過下去，才是最好的結果。年老的孤獨，終究要與我們狹路相逢，從容坦然的面對人生最後的階段，也許是我們能給自己的最大的熱鬧。
       影片名字——輕輕搖晃，真可謂字字擲地有聲，這三個讓人覺得尖銳又無奈的問題輕輕地搖晃在心的最深處，每一晃都是重重一擊。