未曾生我誰是我, 生我之時我是誰

************這篇影評可能有雷************

本人的佛教知識都是道聽途說得來，壯著膽子用這個略顯裝逼的標題，其實沒什麼底氣，不過是覺得這句若顛似痴的很符合本片的意境，姑且用之再姑妄言之吧。

片中貫穿的大海潮起潮落的空鏡和畫面里空曠清冷的意境如同國畫留白，等著你填補大把大把的想像力，然後再聯繫影片糾結往復的劇情，很容易想起「輪迴」這個佛教詞彙，然後把自己一下繞進去了。如同金庸小說里描寫男主看見心上人：「...見到她臉頰上亮晶晶地兀自掛著幾滴淚珠，不由看得痴了...」

看痴了後禁不住自問：女主生下的是自己的兒子還是自己的愛人？愛人可以再生，愛情也能再生嗎？複製可以讓我們長生，我們還會信仰宗教神佛嗎？女兒可以生下父親，女友可以生下戀人，現有的親情關係還能存在嗎？路上碰見一個一模一樣的陌生自己，會是路人還是朋友？複製後的自己還是真的自己嗎？......細思恐極！

回到影片上來。 雖然《子宮》類型標籤上綴著 「科幻」倆字，但片中沒有怪獸超體鋼鐵戰士、沒有宇宙太空未來城市、沒有飛來飛去的公交系統，甚至都看不到滑來滑去的觸控屏...刨除預設的「人類複製技術已成熟」的故事背景， 《子宮》在畫面上看不到一絲科幻片的影子，其實是個幪著科幻薄紗的生命與愛情糾纏不清的故事。

影片攝影很出色。空曠簡約的外景高調畫面搭配大量淺景深的內景和特寫畫面使影片顯得非常乾淨。鐵鏈、松塔、漁網、密集的蟑螂、彩色的毛衣等隱喻基因和染色體的影像也令人印象深刻。蝸牛、小木屋、浴缸等符號化道具和場景的運用也顯示了導演和美術的獨具匠心，稱得上賞心悅目。

開頭前10分鐘，導演用一片海灘、一座木屋、一隻蝸牛、一艘棄船和兩輛自行車就將一個兩小無猜、情竇初開的故事講述的刻骨銘心。然後鏡頭一轉，一別12年，男女主相逢一笑，再續前緣。緊接著一場車禍男女主生離死別，女主毅然決定要用基因技術延續男主的生命和他們過早夭折的愛情。手術之後，倆人的戀人關係自然而然的轉化為母子關係。隨著孩子慢漫長大，這種母子關係越發不明朗起來。男孩身上男友的屬性慢慢恢復，母親身上戀人的感覺也漸漸清晰，這種匪夷所思的關係慢慢積聚，最終在一場五味雜陳又無視人倫的床戲中爆發。結局悲涼中帶著奇異的希望，孩子離開了母親，男人離開了女人，女人的《子宮》里又孕育了一個新的生命。

大腦里拋開故事中複製帶來的纏雜不清又驚世駭俗的人倫混亂後，我佩服導演用這麼前衛的視角、如此顛覆的倫常來描述這段唯美的愛情，更佩服女主蕾貝卡義無反顧勇往直前的這分「痴」情。這份痴情如同利刃，一下穿過我心中哪些柔軟的部份。

人生無大事唯生死系之。
男主死後，蕾貝卡其實是想殉情的，她幾乎已經淹沒在潮水起落中。這裡可能還有愛死人亦亡的雙關設置。當蕾貝卡決定用自己的子宮延續愛人的生命的時候，其實已經算死過一回了，複製手術後算兩個人一起重生。子宮是生命的容器，而生命是靈魂和愛情的容器。「結束了！我會永遠對你傾訴，哪怕你不回應！你走了，同樣你也來過！或許，我需要的僅僅是這份禮物，你最後留給我的這份禮物。」這是影片開頭女主的旁白，而影片開頭正是續接結尾的。女主的這段話過濾掉了影片倫常混亂帶給我的些許不適，讓我只看見女主心中對男主聖潔的愛。這是一份超越倫常，超越年代，無比堅定又無畏無私的愛。

未曾生我誰是我, 生我之時我是誰。
據說是順治皇帝出家時做的一段揭語，個人理解像是作者用佛家輪迴之說解釋自己命運沒有得到答案時發的一句牢騷。假設真有輪迴，那麼綱常輩分之說就不攻自破。靈魂飄忽於六道之中，永生不滅，人只是輪迴裡的一個形態。父親的前世可能是兒子，女友的前生或許是女兒是母親..... 如此說來，親情其實真不如愛情來得實在，女主給自己生出一個男友也沒那麼詭異了，反而到是冥冥天意裡的一種幸運。

影片結尾，兒子（男友）轉身離去。寒風凜冽，沙灘荒蕪，孤單的小木屋寂寞的立在畫面中，突然一點昏黃的燈光閃亮，一下溫暖了整片的淒涼，留下一份美好的希望。這時我突然想篡改一下那句經典的祝福：願天下有情人終成母子！