李安筆下的江湖中人

《臥虎藏龍》映入視線的是一個詩情畫意的武俠世界，有愛恨情仇，有身不由己，有責任，也有虛名。通過李慕白、玉嬌龍、余秀蓮三人為主要人物，呈現出了不通年齡段，不同特徵的一類人。李安用了一種理性與感性的強烈度的對比，潛藏在整部電影之中。
愛情的放肆與隱蔽：
在《臥虎藏龍》中主要描述了兩對人的愛情，一對是李慕白與余秀蓮，一對是玉嬌龍與羅小虎，相比之下李慕白與余秀蓮的愛情趨於成年人的理性愛情，明明相愛，卻都沒有說出口，而玉嬌龍與羅小虎則是很放肆的在一起。
我們可以從余秀蓮看出，她是一個非常理性聰明的女人，我覺得她反映的是一種知性女人的特點。在發現玉嬌龍是偷劍的人的時候，很怕毀了玉大人的名聲而慎行；在與玉嬌龍的對弈中，他恩威並施，企圖大事化小，讓玉嬌龍自己把劍還回去顧及很多方面；在李慕白到貝勒府後得知劍在玉府，想要一查究竟時勸阻他不要公報私仇顯得很明事理。這幾點都可以看出一個成熟女人的理性的一面，也正是這種理性，造就了她與李慕白愛情的隱蔽——孟思昭。一個與她訂了娃娃親，又為李慕白而死的好友。對於當時的社會來講，禮義廉恥橫亘在她與李慕白之間，導致明明很相愛，卻都在彼此克制。她對李慕白的愛是很深刻的，在她與貝勒爺之間談話，表露出對李慕白的關注和了解程度，說明很關注李慕白，與玉嬌龍展示劍的時候經常口不離李慕白境界高超，說明出她很仰慕李慕白。在這裡不得不說一下導演的佈景安排也是十分巧妙的，在余秀蓮與玉嬌龍的第一場見面的那場戲中，玉嬌龍是的背景是一個古玩收藏櫃，十分華麗，而余秀蓮的背景是簡窗與白牆，顯得十分的樸實，映襯出了兩人性格的不同。在玉嬌龍離家出走無處可歸投奔余秀蓮時，一直好心的勸說，直到玉嬌龍發現余秀蓮什麼秘密都知道，惱羞成怒的說出有辱李慕白的話的時候，余秀蓮才翻臉動手，可以看出，李慕白是余秀蓮的逆鱗。對於李慕白來說，他也一直避諱那段回憶，所以在一直追求自己的境界。相比余秀蓮的理性，李慕白更感性一些，總是說出一些感性的話，例如李慕白與余秀蓮第一場戲裡的對白，他說他在閉關是被一種寂靜環繞，只能看到一束光，感受不到時間與空間；在追捕玉嬌龍的時候和余秀蓮說，把手握緊什麼都沒有等等。而余秀蓮的解釋，握住手的那一刻，是客觀存在的。相比余秀蓮，李慕白更為唯心主義一些。直到李慕白死前，余秀蓮讓他去追隨自己長期得道的渴望，也就是返神還虛，表現出這個女人的大愛的偉大，而李慕白放棄那一口氣的修煉，承認自己錯了一生，才對她表白。到底是該說她幸運，還是該說她不幸。
相比之下，玉嬌龍則刻畫為一個情竇初開的叛逆少女，表面上大家閨秀，嚮往江湖生活。實際上隱藏著高強武藝，做事隨興而為，但又聰明富有天賦。她為了好玩偷劍，發現事情鬧大了把師娘碧眼狐狸牽扯出來後，想要還劍，卻被李慕白抓住，惱羞成怒又不還了，有著很明顯的小孩子玩鬧的特徵。李慕白作為一個長者教育她時，她明顯的牴觸表現出她的叛逆，甚至大婚當日說走就走了，更是叛逆的表現。在回憶與羅小虎相遇的那一段落來看，她衝動的追向了羅小虎，不管不顧，打昏羅小虎自己逃跑仍然不管不顧，說明出她做事是很缺乏考慮的。她一直嚮往江湖生活，突然遇到了一個盜亦有道的江湖中人，包容她，甚至照顧她，她以為那就是她嚮往的生活，情竇除開的少女不顧名分的與小虎初嘗禁果，從這點可以看出，她的感性與她內心對自由的渴望與不甘，不甘深居庭院，也不甘以後嫁人成為交換商品。在一方面她們已經有了很無憂的成就，在另一方面新鮮刺激一無所知，所以才會誤入歧途犯一些錯。所幸玉嬌龍遇到的是一個直率善良的羅小虎。她們兩人的愛是放肆的，也是幼稚的。玉嬌龍幼稚的躲避父親尋她的人，不管家裡有多擔心她，而羅小虎幼稚的從新疆來到京城欲帶玉嬌龍走甚至獨自劫花轎。小虎有著一種少數民族的直率與善良，相比玉嬌龍的感性，小虎稍微理性一點，至少勸說她回家別讓家裡擔心，自己勵志發奮圖強好有資格贏取她。直到玉嬌龍遇到了大叔范兒的男人李慕白，以及她師娘對她至死前的恩怨糾結，才讓她成長，才讓她看清江湖不是她想的那樣，她想回到從前的那個刺激的生活，所以她去了武當山，在與小虎溫存後卻發現沒有了當初的激情，失去了目標下她無奈之下她選擇了自殺。她心中善良不忍傷害小虎，便給許了個願望跳崖了。在她看來，這樣小虎或許可以不那麼難受。相比李慕白與余秀蓮，這份不成熟的愛更不幸一些。
虛名的壓力與光鮮：
影片的第一場戲就表現出李慕白的名望，遠遠被看到就被關注了，在余秀蓮把劍交給貝勒爺的時候，貝勒爺也表現出此劍只有李慕白的武德武藝才配擁有。在玉嬌龍與陝甘總捕頭仨人打鬥取勝後，李慕白輕鬆戰勝玉嬌龍，甚至在下一場打鬥戲中奪下寶劍後用木條擊敗手握真劍的玉嬌龍，對比出李慕白的武藝高超，同時也表現出李慕白的仁慈的一面，劍已取回，無心傷人。影片無時無刻在塑造一個李慕白名聲在外的大俠形象。所以在這個光鮮的名聲下，帶給他的更是壓力與責任，也因此解釋他退出江湖，卻由身不由己的還要再問江湖。或許也正是這個虛名，他始終放不下自己內心與孟思昭的隔閡與余秀蓮在一起。
相比之下的玉嬌龍則有刻意為自己造勢的嫌疑，影片一直表現出玉嬌龍渴望刺激的江湖生活，所以在她離家出走後女扮男裝，聲稱李慕白是他的手下敗將，自持武藝高強與眾江湖中人打鬥，她或許是想成名，可是弄巧成拙，反被江湖人士所厭惡。這只能說明幼稚的玉嬌龍只看到了名聲的光鮮卻不知那背後的責任。
作為江湖中人都是以責任為先，貝勒爺江湖地位高，玉嬌龍離家出走的第一時間，玉大人就請人找貝勒爺幫忙，貝勒爺二話不說就派人，這是責任；劉師傅在與陝甘捕頭父女追捕碧眼狐狸時見證了捕頭的死，自願去照顧遺孀怕被碧眼狐狸斬草除根，這是責任；余秀蓮在返回鏢局的時候第一時間關心的是屬下的家人狀況；這也是責任。這部影片的優秀就在於，導演在塑造主角的性格同時，又不忽略許多配角的性格特徵，用許多細節豐富了劇中的每一個人。
恩怨的是非：
恩怨主要刻畫了劇中的反派人物：碧眼狐狸。她用計害死了李慕白的時候江南鶴，為了學習玄牝劍法，說明碧眼狐狸不擇手段，自私貪婪，對玉嬌龍來說碧眼狐狸是她的師娘，是有恩於她，碧眼狐狸不識字所以學的劍法始終不入流，當玉嬌龍發覺自己超越了師父後，她心理的那份善良始終掩藏的她的實力，說明她很怕傷了師父的心，她並不是大奸大惡之徒，只是可能受到碧眼狐狸的教導，過於率性。但是碧眼狐狸卻非善類，得知自己徒弟超越自己不是欣慰反而認為玉嬌龍惡毒；在與李慕白的決戰中發覺自己不敵便用暗器下手，充分表現了碧眼狐狸的氣量小，歹毒等特徵。不過碧眼狐狸是矛盾的，她一方面救了玉嬌龍一方面還對玉嬌龍下迷香，就如碧眼狐狸死前所說，玉嬌龍是她唯一的親，唯一的仇。

本評論只從人物性格出發，對於此片的鏡頭語言等技法分析尚不多做評論，會另寫一章臥虎藏龍的鏡頭美學。