現實題材的另一種可能

************這篇影評可能有雷************

《親愛的》這部電影很不錯，在現實題材方面的改編方面做的很好。
影片通過打拐這一件事，展現了與事件相關的諸多人群的生存狀態，暗含了鼓勵人們勇敢迎接改變的價值觀。
這個點很好。
改編的部份有掙扎、有對抗、有妥協，還有創作者的情懷。
福利院的院長很好、律師很好、法官很好、結尾很好。
和真實事件一樣可信的眾生像，並昇華了真實事件。

希望更多的人能看到這部影片，這不僅僅是從電影這個層面，而是希望能發揮電影的傳播力量，從而對解決這個病態的社會問題帶來一些幫助。


個人覺得這部影片還可以做的更好。
最主要的一點就是：降溫。

打拐這個題材本身非常有力量，很「催淚」。
這部影片準確的找到了每一個催淚點，並強化它，很多女性觀眾幾乎從頭哭到尾。
其實讓觀眾哭很容易，而且哭本身有發洩的功能，究竟是讓觀眾在影院內把情緒宣洩完，還是堵在他們的心中，這是一個to be,or not to be的問題。

個人認為影片中的做法未必是最好的。
面對這種本身包含強烈衝突的題材，恰恰要給它降溫，讓鏡頭語言更客觀，最大程度的還原真實，影像的力量要給真實的力量讓路。
舉幾個片段為例：
鵬鵬追媽媽的車：不要那麼多的切換鏡頭，更不要慢鏡頭。或許可以通過斯坦尼康從身後跟拍鵬鵬的追趕，然後鏡頭轉到前面，不斷的遠離鵬鵬，然後媽媽的車入畫，焦點移到媽媽，媽媽表現出失魂恍惚的狀態，車拐彎，鏡頭跟著拐彎，然後停住，車出畫，鵬鵬停在拐彎處的路上，焦點移到鵬鵬身上，然後一個人從鵬鵬身前走過，結束。

夫婦首次參加丟失孩子家庭的聚會：或許可以一開始的時候並不安排兩人在房間內，可以讓兩人面對面站在門口的過道中，過道盡頭是亮光，兩人在相對暗的環境中，不說話，妻子身後的門中傳來畫外音，在一個人的發言結束後，韓總出來邀請兩人進去，然後韓總先回到屋內，丈夫進去，妻子再進去。鏡頭移到屋內，捕捉妻子進屋的瞬間，這是最有價值的鏡頭，把這種「邁出改變」的忐忑感表現出來，用房間內的安靜來襯托妻子內心的猶豫。然後再開始她的傾訴。

趙薇看到鵬鵬，上前被眾人圍打：影片中不斷的切換鏡頭，打的有些假，而且沒有必要這樣做。或許可以把鏡頭拉遠，從客觀的角度來拍這場衝突，讓鵬鵬一直出現在鏡頭中，不知所措的看著大人們打架。

還有黃渤在農村抱著孩子跑的那場戲，有些拖沓，原因還是想「使勁」，導致用力過猛，還影響到了節奏。

還有一些其他的片段，不列舉了。

或許我們再想一下，這樣的題材如果給到其他紀實風格的導演來處理，會不會有更好的呈現結果。


最後，希望這部電影暴利，然後資本殺向現實題材，然後膨脹破裂，然後回歸理性。   舉報