《親愛的》：一場長途跋涉的自我救贖

    親愛的，你完成內心的自我救贖嗎？

    親愛的，你找到「回家」的路了嗎？

    一部《親愛的》，本以為是只是重新講述孩子被拐的事實，從而引發大家對日漸頻發的小孩丟失社會想像的集體關注，激起每個社會人日漸淡化的社會責任感，捧著紙巾準備接受眼淚的洗禮。孰知，陳導近乎完美的劇情處理和細節把握，演員陣容的精準拿捏每場情感、心理戲，驚艷了我視覺的同時，更是震撼到那顆感同身受的心，更多更深的無奈無解無能為力感籠罩著週身每一秒呼吸，在拍手叫絕淋漓盡致人物性格刻畫的同時，看到了每個主人公自我救贖的隱忍與堅持、痛苦與寬容。

    田文軍，一個自認為認命的離異者，準備帶著孩子過著看似安穩的一輩子。然而，天意弄人，不是你想平平淡淡社會就還你一片風和日麗，鵬鵬的走失猶如聽天霹靂，而尋子之路又何嘗不是雷雨交加持續陰雨綿綿。是的，當田文軍找到鵬鵬，你以為這是苦難的結束蜜糖的開始，哦不，心力交瘁累覺不愛才剛剛拉開序幕。在發現鵬鵬瘋狂抱著兒子奔跑時，鵬鵬奮力的擺脫親生爸爸的擁抱；在警察局裡，鵬鵬看著田文軍說，警察叔叔，他們是壞人；找到兒子後，鵬鵬從未親口叫上爸爸媽媽；鵬鵬活在悶悶不樂抑鬱的狀態中，對於作為父親的田文軍來說又何嘗不是一種煎熬。苦難讓田文軍壓抑淚水，默默自我救贖，不斷鼓勵自己，堅強前行，無論是丟失孩子加入尋親組織開始慢慢尋子路，還是找到孩子為其健康成長所做的努力，都是在為苦難修行，救贖自己那顆千蒼百孔的心，救贖孩子和自己未來的人生，這場修行也是為自己的心找一個家。

    李紅琴，一個被丈夫謊言欺騙踏實本分的農婦，準備帶著撿來的孩子過著面朝黃土的一輩子。然而，當意識到自己可能同時失去兩個視如己出的孩子時，她撕心裂肺。她下跪，她痛哭尋求院長的理解，她無條件信任百般勸服律師為其爭取吉芳撫養權，她為了取得吉芳棄嬰證明與民工發生關係，種種，她不過是一介不知實情的民婦，陰差陽錯的背受被人唾棄的「人販子老婆」的稱號，她認，她依舊堅韌地想要回孩子，或許她認為只有和吉芳幸福的生活在一起，才能給孩子一片美好的未來，才能完美地生活過完下半輩子。李紅琴不怕自己苦難如洪水猛獸，只怕自己不能堅持找到心的家，不能救贖孩子從而救贖自己。她說，大哥，吉剛，他吃桃子過敏。一句話，內流滿面的不止是田文軍，還有螢幕外每個入戲的觀眾。

    高夏，一個失業幫助母親爭取孩子撫養權的律師。從剛開始覺著李紅琴有利可圖到後來真誠相助的轉變，少許筆墨描述其家庭背景反映其艱難的人生，影片於細節處蜻蜓點水但有恰到好處地展現高夏的自我救贖的過程，誰都想抵達彼岸哪幸福的家，可是事與願違，也不能阻擋我們奔向幸福大道的路。

    魯曉娟，一個為了尋找孩子幾近崩潰的離異母親。加入尋親組織堅定地尋找孩子，不顧婚姻破裂的風險為圓孩子一個家的夢，郝蕾的詮釋，可謂於細微處見真情，每個呼吸，每個動作，每個表情。戲中，母親為彌補愧疚之心，自我加壓，不斷救贖，只為還孩子一片寧靜簡單的天地。

    韓德忠，一個找尋孩子最積極也最堅定的代表。從最堅定的組織者到最後接受新生生命的到來，他是經歷絕望的新生者，他是最痛苦放棄找尋的父親，他的痛哭是所有痛苦、失望、希望、絕望，是在為自己的救贖唱一首讚歌，千山萬水只為心尋找一個可以棲息之地，之後，生活，可以安然和平的度過。

    幾個主角的深情並茂地演繹，讓我們看到每個角色自我救贖之路，都為給自己心找一個和平安定的家。一如海報李紅琴淡定的哀傷，田文軍痛得不由自己得雙眉緊蹙，以及高夏直視內心深處得眼神，未深夜流淚者，不足以語人生，或許只有經歷過人世間大喜大悲才能找到那條自我救贖之路，才能真正給自己心安一個家。

    儘管，這場自我救贖可能面臨法律的不允許、倫理的不理解，依舊可以在法律和倫理的博弈中找到和諧共處之道。影片很多細節從更深層次反映出法律的嚴明與倫理的合理的衝突。自李紅琴出場開始，截然不同的分為兩大部份，前半段還是以親生父母找尋被拐的兒子為主軸，講的是慣常的苦情打拐故事，後半段卻卻話鋒一轉，將筆墨著在了買孩子的李紅琴身上，以其視角來彰顯「戴罪」母親與「受害」孩子的親情勾連，這無疑消解了商業娛樂片裡最基本的善惡二元對立，也讓倫理和法律衝突的界限更為模糊。

    但影片似乎並沒有選擇站在哪個陣營，而是從感性堅持和雙方的換位思考來引導人性向善的回歸和互相讓步的溫情，結局不是讓人喜大普奔且俗套的大團圓，而是每個人都有其歸屬，實現想要達到的自我救贖之路，也為觀眾難以平復的心找到一個依靠的家，也不失這場長途跋涉的苦難一個奉獻完滿的結局了。

    而這部關注現實、影響社會人生的題材影片又何嘗不是中國電影自我救贖精彩的一步呢？   舉報