守望相助，生別死離

************這篇影評可能有雷************

一場《親愛的》放到最後，陳可辛導演作品幾個大字映上螢幕，影院裡一片激憤之聲，觀眾扔掉粘著鼻涕眼淚的紙巾，拍座而起，都在問「這啥意思啊？！然後呢？！」

劇本有一條明線是「被拐兒童」和一條暗線是「尋子者」，這兩條線明暗交替，被串上繩的螞蚱隨時都在掙扎變化。前半段，幼年鵬鵬被拐，軍作為一個孤獨的父親，娟作為一個無助且無望的母親，都充當著尋子者的角色，並由他們引出了擴大社會意義的、以韓總為首的尋子者聯盟。尋子者經歷了受騙上當、社會壓力、解救猴子空歡喜、在監牢里拷問犯人等諸多挫折，終於成功找到村民線索，到達被拐兒童的目標地。後半段，由一場村民大戰和警方解救帶來的轉場，明面兒上的尋子者任務完成帶回了童年鵬鵬，開始經歷情感隔閡的新考驗。新的更主力的尋子者登場，也就是趙薇飾演的糊塗無助的農村母親李紅琴，她開始追尋被帶走的一對子女。幫助者高夏律師出現。而新的次主力的「被拐兒童」也出現了，就是強制被帶進福利院的吉芳，她可以算是被社會公德和法律輿論所拐賣的兒童，被迫地強制地離開母親，轉變命運。被拐兒童成為了一條暗線，大家都可憐農村母親，可又都以正義自居，沒法兒從「欺負人」的角度去想，是什麼綁架了親愛的孩子。吉芳這個小姑娘從一開始出場，就不像鵬鵬吉剛一樣有雙重身份，電影很明確傳達出來是一個棄嬰，是一個渴望回歸母親的幼童，這種設計不只是增加了煽情和複雜程度，更是整個架構設計里傳遞給觀眾的最大的諷刺。是提出了一個把情理法，經濟道德都混在一起也解決不了的深刻命題。最後是暗地裡的龐大的尋子者，依舊在經歷著悲哀絕望，在堅守和放棄之間，守望相助卻更像強顏歡笑，如韓總世事變改，卻終其一生都擺脫不了愧疚自責。

這是電影與社會短兵相接的一瞬，大家太想讓故事有個結局，可活著就是遇見、相守、離別、重逢，就不會有結局。生別，死離，黃渤飾演的田文軍仰望水面的那一刻，把淚點推向到無淚可流的窒息般的絕望，而人販子大媽戴著鐐銬說的那一句「麻袋裡悶死個小孩，不會那麼巧」生把觀眾推向谷底。陰陽兩隔是人世間最大的悲痛，可生不見人死不見屍的失蹤兒童，生別更殘忍過死離。重逢是多麼普遍的美好願景，然而重逢卻大多數不能實現。至少這部電影很負責，沒有隨便寫幾筆團圓，蹲在醫院走廊里痛哭的「李紅琴」把生活的原貌如實還給了觀眾。不僅賺足眼淚，更能引發反思。

很多小情節諷刺了現實，利用家長的詐騙集團、搖頭晃腦的心理醫生、勢力暴躁的名牌律師、拿腔作調的辦事員、自私卑鄙的打工仔、做賊心虛的偷獵者，看得人發笑，又感到涼薄。也有關照現實的部份，受害家長同紅琴的撕打，中間夾雜著軍、娟夫婦，鵬鵬和夏律師的雙重無奈，群體與群體之間的誤會，在於視角不同。看得人淚流滿面，又憐又恨，深深感到悲哀。誰不想理解寬恕？可誰不是行走在夾縫之中，戰戰兢兢，如履薄冰呢？

初出茅廬還在忍氣吞聲的高夏律師耍小聰明，貪財，學著人家勢力眼，可是他又是個耐心細心的孝順兒子，他自己的生活也充滿無奈。他還用一顆柔軟的心去看社會，還看不得紅琴徹底走向絕望，被誤會她的人撕打。佟大為演得不多不少，恰到好處。

TRACY，你們家黃渤入戲很深，尤其是人物設計上他陝西身份和深圳生活的強烈對比，方言的落差帶來了巧妙的視聽體驗。從一個囂張的小市民都尋子父親，再到撫養回跟自己不親的丟過的兒子，就不放心到倒垃圾都得抱著，就欣喜到生日都要大宴街坊，他的堅守太艱苦，看著都心酸。然而更感動我的是趙薇和張譯。這個農村母親的角色，我相信離開趙薇那張臉那對兒大眼，換了誰我都不會覺得她是真無辜，我都會不由自主站到道德的至高梯隊裡去指責人販子，去罵騙子。我就不會反思。而張譯，本身角色就賦予他太多沉重悲痛矛盾和正能量，再加上一張「史今班長」的臉，這個土豪「韓總」咋兒看咋兒順眼。他身上總散發一種誠意之選，良心之作的氣質。

當然這句評價應該獻給導演和編劇張冀，合夥人的勵志，和親愛的的現實關照，佩服 。

我覺得最好的一句台詞就是「不要給孩子吃桃」從孩子親爸和孩子養母嘴裡各說了一遍。淚奔。

而亂搭電線的小巷，城鄉結合部裡的小市民視角，用開篇就平易近人的鏡頭語言，一下征服了觀眾的氣場，接地氣。

親愛的孩子，勿失勿忘，願你們平安，願你們在世界的某一個角落，感受到莫名的融入血液的牽掛。   舉報