那個在地獄中苦苦掙扎的人

************這篇影評可能有雷************

抽時間看了第二遍《親愛的》，才知道應該怎麼去評價。這部影片有不足，比如說整體基調商業了點，有些地方粗糙了一點，但它的閃光之處依然像探照燈一樣把我籠罩在一片輝煌中。對我來說，這是一部9分電影，是中國電影的傑作。
從趙薇入手吧。趙薇是一個曾經被稱為票房毒藥的女人。自從小燕子後，她演的電影，無一部讓人滿意，到了《赤壁》，她又回復到愣頭愣腦的女漢子本色，兜兜轉轉那麼多年，又無奈地回到起點，不禁讓人想到，這個女人的表演藝術也就這個高度了。然後直到《致青春》，趙薇忽然就以導演的身份放了一顆衛星，用一部電影把之前在所有電影裡欠下的債給還了。這一次的趙薇導而優則演，以中國票房最高女導演和母親的身份飾演人販子的老婆，奉獻出一次偉大的表演，她的表演賦予了這部電影新生，對於我來說在她出場之後這部電影才真正開始。
這可能是因為影片的前半部份太平鋪直敘了。尋找孩子的過程基本上是黃渤一個人的單線條表演，包括孩子是如何被找到的，都交代得太模糊和突兀。陳可辛用了很長的篇幅所達到的唯一目的就是積累起對人販子的恨。我們希望看到他被繩之以法我們希望看到他痛哭流涕我們甚至希望看到他被痛打一頓。
奇異的是，趙薇出場後，影片實現了所有這些願望。在這些暴力的願望被實現的過程中我們逐漸接受了趙薇這個表面上的反面人物。我們發現在本質上趙薇和黃渤一樣，黃渤要找回的是他的親生孩子，趙薇要找回的是她丈夫拐來的孩子。和黃渤的尋找所不同的是，趙薇知道孩子在哪，但是卻無緣得見，她要證明孩子是她的，她所尋找的是孩子屬於她的那份證據。黃渤尋找到孩子的機會很渺茫，趙薇重新找回孩子的機會比黃渤更渺茫。
當一個人消失了，你要去尋找，當你把他找到了，你要尋找他屬於你的證據，當你找到他屬於你的證據當你擁有他了，你還要繼續尋找他對你的那份歸屬感。這套分三個層次的邏輯在影片中由張譯、黃渤、郝蕾和趙薇等人聯袂奉獻。他們每人都在其中一層苦苦掙扎。在某種意義上，這是他們的三層地獄，但也未必不是他們的天堂。
我相信當鵬鵬主動牽住郝蕾手的瞬間，天堂之門已向她敞開。
人為什麼活著？這部電影用一個殘酷而又溫暖的事實解決了這個問題：交給你一個你愛的人，然後你要用足夠長的時間去證明你愛她，證明你有這個資格去愛她。「那孩子，多久才叫的媽？」是的，要多久？
這是屬於人性的最重要的邏輯之一，其實我們全部的人生不就是在這套邏輯里麼。
這套邏輯，是這部影片讓我著迷的靈魂。類似的電影我記得還有一部叫換子疑雲，是一部很優秀的電影，但那部電影在這種人性邏輯上的探尋沒有陳可辛走的這樣遠。
從甜蜜蜜到親愛的，陳可辛果然是要在永恆的尋找主題中才能拍出好電影的導演。
只有一個問題沒有被回答，那就是他有沒有資格被你愛？除了郝蕾的老公，所有人在面對這個問題時都未曾猶豫過，哪怕是母親已經瘋掉的佟大為。我承認這才是這部電影最打動我的地方。哪怕是那些曾經動搖過的感情，在這份堅不可摧的信仰面前也重新變得結實起來。這種貫穿全片的信仰近乎偏執，它要求你完全無條件的付出，它要求你明知是地獄，也要跳下去，因為地獄和天堂本就是一體。
黃渤找孩子我們可以理解，人販子的老婆找孩子，乍一看很荒謬，不可以理解，《親愛的》這部電影就是用來化解這種荒謬的，它讓我們明白，黃渤生命中的親愛的，也是趙薇生命中的親愛的，黃渤的天堂，就是趙薇的地獄。當黃渤身處地獄時，他是影片的第一視角，當他找到孩子後，影片的視角轉移給了郝蕾，轉移給了趙薇，這個視角只屬於那些身處地獄的人。影片的結尾是開放式的，因為它無法解決總有一個人要留在地獄中的設定。這個設定不是人類自己設定的，而是上帝設定的。人類面對這個難題的解決辦法只有一個：懷孕，背叛之前的孩子。在影片中，兩次懷孕都成為了令人悲傷的事情，悲傷的懷孕和人販子的老婆找孩子一樣，看起來都很荒謬，但對於那個在地獄中苦苦掙扎的人來說，荒謬就是他的生存邏輯。   舉報