《親愛的》，回到最初的地方

      國慶期間看了一部電影《親愛的》，這部親情催淚大片的票房目前還在持續走高。很值得一看，影片選拍的視角、題材匠心獨運。鏡頭在幾個地方進行切換，髒亂擠的城中村、落後封閉的農村、低矮單薄的民工平房，還有寫字樓的律師事務所、福利院。沒有宏大的敘事場景，而「打拐」這一題材，也只是一個引子，親情的力量直撞擊著靈魂，過程中所體現的意義也極具穿透力，直戳入社會的核心問題點，深刻折射出目前社會所存在的種種漏洞和弊端，再一次引發了人們對道德、倫理、法律等的拷問和反思。
   起初走進影片中的是大大小小的電線交織在一起的城中村，再走進一個家庭，隨後揭開故事的序幕。田文軍和魯曉娟是一對婚姻破裂的夫妻，育有一個三歲的兒子田鵬。有一天兒子走失了，原本離異的夫婦再次同心，開啟了尋兒之路。他們加入了一個打拐組織，認識了一群孩子失聯或被拐的父母。三年後，夫婦倆終於在一個小山村找到了兒子。可悲的是兒子已經不認識眼前的生身父母了，而是叫一個陌生女人李紅琴為媽媽。而李紅琴卻不知道丈夫生前是人販子，眼下的兩個孩子竟是拐騙而來，於是一場親情大戰的高潮拉開序幕。
   《親愛的》可以寫的角度有很多。在丟失孩子後，田文軍夫婦第一時間報案，而派出所不以為然的態度，也讓人看到了當下部份官員缺乏為民服務的精神以及不作為行為。在韓德中帶著妻子去辦理准生證時，辦證人員的固守流程明顯缺乏人性的柔和，也看到了法律或規章所存在的漏洞。李紅琴因為需要證據，請求丈夫的工友作證，其工友因為害怕報復卻始終緘口莫言，直到她不得不以獻身來做交換，從這一角度也提出了法律該如何保障證人及相關人員的人身安全。田文軍尋兒途中，所遭遇的劫匪式暴力和搶劫，再一次拷問社會，針對這群弱勢群體，媒體、網路、法律應如何更好地保護他們，都是值得深思的。
    拋開以上的社會問題，此處我想重點談一下回歸，也就是所謂的根。田文軍夫婦乃至一群失聯孩子的父母的尋孩之路，是一種回歸。李紅琴的爭權道路，是一種回歸。到最後鵬鵬找到了，重新回到了自己的家，再從心理上的慢慢接受和適應，更是一種回歸。從身到心的回歸，也就是所謂的根。
    影片中最大的亮點之一，就是幾個演員用情極深，化身為了劇中的人物角色，融為一體，把人物之間矛盾複雜的情感糾葛詮釋得淋漓盡致，具有很深的力量感。無論是現實生活還是電視情節，親情的力量和真實是最無需懷疑的，看李紅琴就知道，看田文軍夫婦就知道，看一群尋找失聯孩子不言棄的父母就知道。
    趙薇扮演人販子老婆李紅琴，把這個苦情的角色詮釋得飽滿有血性。劇中的李紅琴是帶著悲劇色彩的人物，一個老實本分、善良敦厚的農村婦女，沒有受過教育，在農村里養育著兩個小孩。而她的丈夫生前在外地打工，豈料是一個人販子，兩個小孩都是她丈夫所拐騙而來，而她對此一無所知。
    情感之間尤其是骨肉之情是最難以分開的。雖然並非親生，但李紅琴對這兩個孩子同樣傾注了全部至深的母愛。但也因人販子丈夫受到牽連，現實要求李紅琴必須與兩個孩子分開，甚至不能見面。而原先被丈夫告知沒有生育能力的她，又突如其來的「連失」兩個孩子，這一重錘深深擊傷了李紅琴的心，如此的痛徹心扉、肝腸寸斷，支撐她的最後一根情感線也搖搖欲墜。從某種意義上講，孩子就是她生活的重心，是她情感的支撐和動力，倘若失去，她將不知何去何從。因此只要有一線希望，她也要爭取。
    得知女兒在深圳福利院後，她隻身一人從鄉下來到大城市，三番幾次求院長要見女兒。在遭拒後，甚至大晚上的爬水管通到樓上的窗前，只為了看女兒一眼。很質樸，很真實的情感，讓人心動容。為了證明女兒不是被拐，而是丈夫撿來的，她走上了法律的渠道，要拼盡全力爭取女兒的撫養權。為了求得可憐的證據，她還獻身於丈夫的工友，她說，大哥，今晚你就留下來吧。我注意到她的眼神和表情是輕輕掠過的，看似輕描淡寫，實則她的內心已無力顧及其他了，只要有一線希望，即使飽受無奈的痛楚和屈辱，也在所不惜。
    而爭取的道路遠遠沒有完結，卻被醫院告知她已懷孕的事實。這一消息太過突然，從李紅琴那說不出的眼神裡，觀眾或許能猜想到她很多種心理狀態以及為她未來的設想，而說她無助，不知所措這些詞語又太過言輕。隨後她緩緩蹲在走廊上，定在那裡。此時，劇情落幕。但我馬上想到，其實劇情的發展和高潮才剛剛開始。影片精心設置了這一個懸念，瞬間把劇情推向了一個更大的高潮，把思考留給你們。陳可辛的力作，果然非一般。
    影片中的各色人物都很容易激發觀眾的憐憫之情，又比如田文軍夫婦。他們忍受失子之痛，苦覓多年。在偏遠的小山村見到鵬鵬，他走過去撩開鵬鵬的髮稍，看到了那熟悉的疤痕，田文軍激動、欣喜又緊張。多年來所做的一切，所飽受的痛苦煎熬和困苦，就只為了這一刻。不再猶豫，抱起兒子就跑，他要帶兒子回家。在廚房忙碌的李紅琴一種不祥的預感，馬上放下手中的活兒，一路追趕，一場親情的爭奪和追趕由此展開。在追趕的過程中，魯曉娟與李紅琴還互相廝打了起來。但三個人始終拼盡全力，就是不言棄。鵬鵬也被眼前的情景受到了驚嚇，被扛在肩膀上的他感受到了一種威脅，不停地哭喊著媽媽，捶打著田文軍的背。被拐三年，三歲時年幼記憶不深，從三歲到六歲時他的記憶里只有李紅琴媽媽。即便後來回到了田文軍夫婦身邊，他對李紅琴還是有很深的情感依戀，對眼前突然出現的父母卻感到陌生。但毫無懸念，鵬鵬重新回到了田文軍夫婦身邊。鵬鵬回歸了，但此後很長時間內，他幼小的心靈，還將慢慢跋涉而回歸。
    自從兒子回來後，田文軍對鵬鵬的保護更是小心翼翼，害怕再一次的失去。晚上鵬鵬熟睡後，如要外出，田文軍也要背上鵬鵬，。而李紅琴也只能忍痛割愛，把思念吞在心裡，遠遠地想著，看著。有一晚，田文軍看到她，馬上要她走。走前她說了無比心酸的一句：大哥，不要讓孩子吃桃子，他會過敏的。而田文軍在三年前尋找兒子時，也說過這句話。轉身時，他留下了眼淚。田文軍心裡被一種莫名的苦澀充斥著，因為天下父母一樣心。
    我們每個人的人生，都會一直在路上，經歷各種人世悲歡，冷暖自知。無論是親情，還是其它，我們始終都在尋求一種對自我的認同，一種回歸，一種根，而為此所有的爭鬥也終歸結於此。回家的路曲折又漫長，回歸心靈的路更加漫長，因為要有所支撐，有所依託，我們要窮盡一生去尋找。但終其一生，我們所做的一切，就是為了回到最初的地方。

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