有希望就有未來

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深深的絕望感，絕望到都出了戲，最後十幾分鐘時我在朋友圈裡轉了一篇美好的楓樹灣，聊慰一下受灰色壓抑的心靈。劇情很簡單，孩子被拐賣，與養母家庭建立起深厚的感情，找回後依然久久無法適應，對多個家庭造成的不適應感如鯁在喉。影片抽象了很多社會問題，拐賣婦女兒童行為的猖獗，營救被拐兒童手段的原始，中國式家庭的溝通不暢，被忽視的這樣或那樣的精神問題，農民工糟糕的生存現狀，曾被歸結為十年浩劫帶來的人性缺失……是的，影片展現了太多的社會問題，但是，無解，沒有任何有建設性的意見。當然，對陳可辛而言，對於那個編劇而言，他們都沒有義務給出建設性的意見。他們只要通過無數面玻璃幕牆裡努力拉箱子的被動受害者的那個鏡頭，就可以讓人感受到徬徨和無奈；他們只需要讓小小的吉芳柔弱的站在「媽媽」出現的那個窗口與窗外歡呼雀躍的對比就可以給觀眾帶來又一枚催淚彈；他們只需要將劇本的原型請到現場作為彩蛋就可以表明劇情來源於生活但高於生活……然而，作為一個習慣了三段式（問題、過程、答案）的觀影者，無疑成為一段痛苦的歷程，憑藉我們的一己之力，如何能夠全力保護我們的孩子，我們的家。真的要把殘酷的現實作為兒童安全教育的一部份？真的要以戰戰兢兢如履薄冰的心情帶孩子出門？
從那個一再鼓勵自己滿臉希望卻笑著哭起來的無名媽媽，到吉剛冷冷的望著生父母；從魯小娟一出事就電話丈夫求助到後來受到丈夫提出離婚申請後卻面無表情；再到魯小娟得到了孩子主動伸過來手時的掩面而泣，再到韓總以那樣悲慟的表情內疚的心理迎接一個新生命的到來……耳邊一直縈繞著張愛玲《十八春》裡的那句話，「世鈞，我們再也回不去了」。回不去的何止是世鈞，那一車以「絕對不生下一個」為信念的走失兒童父母，在孤兒院鬱鬱寡歡的吉芳，一口蕪湖腔從型男到鄉村娃的吉剛，本可以與高連長再生個孩子愉快生活的魯小娟，平靜的生活就因為自己的一個小疏忽變成了「what a mess！」。即便有千萬分之一的幸運又回到原來的生活軌跡，我們還能回得去嗎？患得患失的鵬鵬爸扛著熟睡的鵬鵬，他惡狠狠的對吉剛媽說「我已經努力做到不恨你，但這已是極限。」那一臉期盼的吉剛媽為了得到吉芳的監護權出賣了自己，又怎能不讓人原諒她在法庭上和福利院裡的情緒失控？眼睜睜的望著砂礫從指縫中流走，卻，無能為力。
回想起那天在希樂城的經歷依然心有餘悸，乖兔從急救醫生體驗館出來後，被館外等待的父母淹沒，我以為他們被淹沒，那一刻抓不到兩個孩子的手，聲嘶力竭的喊著他們的名字；那一刻，五味陳雜，言語已無法描述。下一秒，看到兩個孩子拉著爺爺奶奶的手站在我的身後，喜極而泣誇張嗎？不，一點兒不，因為此時此刻就是那樣。
希望，僅僅是希望，能有這樣一部影片，可以引起社會的關注，可以拉動一場社會變革，為我們的，親愛的小孩。也為我們保護自己的親愛的小孩時，不再那麼勢單力薄。   舉報