《深夜前的五分鐘》：情絲萬縷的細膩與雙生花的煩惱

在內地的大螢幕上，很難見到像《深夜前的五分鐘》如此細膩、柔美的愛情片，因為在商業味濃重的電影市場，我們的電影人更喜歡拍爆米花電影，類似《八月照相館》、《情書》、《向左愛向右愛》等娓娓道來的愛情片，幾乎絕跡。本片導演，是岩井俊二《情書》、《燕尾蝶》等熱門電影的副導演，是用《在世界中心呼喚愛》創下全球2億美金記錄的日本神級導演行定勛，他的《大暴走》、《北之零年》等也赫赫有名。

分析起來《深夜前的五分鐘》也並不是一個複雜的故事，但行定勛卻用雙生姐妹花身份互換、戲中戲等巧妙的設置使得簡單的愛情嫉妒故事變得錯綜複雜，充滿懸念。日本導演拍攝的愛情片，通常大多情節較為簡單（不像中國弄個愛情片，還要加政治背景，如山楂樹、歸來等），節奏舒緩平穩，把人帶入情感的思考和回味之中。而且簡單的情節展現在攝影上，便是鏡頭很平穩，如岩井俊二常用平穩抒情的長鏡頭渲染情緒。《在世界中心呼喚愛》秉承了這些影像風格，《深夜前的五分鐘》同樣如此。

行定勛與岩井俊二一樣特別善於在環境中凸顯人性的力度和情愛的質感。《深夜前的五分鐘》中的細節非常到位，風景、道具常常是表現人物命運或心情的抒情符號，比如：張園、華山路、源深游泳館、永福路、老碼頭、紅坊、徐家匯公園、匯金百貨、衡山電影院、模里西斯街頭、海邊以及教堂等詩意化的自然元素，鬧鐘、香檳、十字架、手錶等象徵性的生活化元素。再比如三浦春馬與劉詩詩的兩次遇見露天電影，第一次看到是講述一見鍾情的《五朵金花》，第二次看到的是便是姐妹倆與兩個男人剪不斷理還亂的《小城之春》，分外適合兩個人的心境。

常使用長鏡頭、景深鏡頭細緻地展示各種景緻，與人物情感息息相關，鏡頭構圖以及用光精巧細膩，另外聲光畫極致生活化，背景音樂舒緩抒情，與情節相輔相成，直人人心。再加上行定勛細節到位，將人物的心理渲染的也極其到位，日本神級導演的細膩與周全處處可見。

演員方面，三浦春馬和張孝全都沒的說，小鮮肉和熟男各有各的特色，群演也非常舒服，尤其是裡面的老演員牛犇，沒有半點瑕疵。劉詩詩在片中分飾兩角的精彩表演成了影片最大的亮點之一，若藍與如玫是性格不同卻相貌難辨的雙胞胎，姐姐若藍性格謙讓，妹妹如玫卻屬進攻型，分別於小鮮肉三浦春馬與熟男張孝全看似兩對人的情感牽絆，表面上女性的嫉妒使得妹妹處處都好像已經取代姐姐，實則雙生花的煩惱暗流湧動，姐姐早已不滿處處被取代，因此在四個人的交往期間處處陰差陽錯意亂情迷，至於誰愛誰，誰取代誰，這個大家得去電影院看。

劉詩詩兩次模仿《神女》的戲中戲，由不同時期（也許是不同兩個人）的雙生花出演，將生活里雙生花的爭鬥延伸到導演的監視器之上，雙生花分別在詮釋相同的角色時，後一個十足像張曼玉，不同的狀態瞬時比簡單的讓一個演員飾演雙胞胎更考驗演技（所以新聞里說劉詩詩演「兩個人四種人生，三個不同的劉詩詩」並不為過），戲中戲也讓這兩個姐妹花身上的幾層性格更加微妙，一個戲中間又套另外一個戲，這樣的融合也讓觀眾不得不佩服行定勛編故事的能力。另一方面，從《五朵金花》到《神女》，再到被王家衛讚譽「中國只有一個電影詩人」——費穆的《小城之春》，行定勛情絲萬縷的細膩可見一斑。   舉報