慢一些，讓那些愛更深愛

文：趙豬

日本電影不知從什麼時候開始，已經把技法與情感圓融貫通地自成一體，再也不受任何其他電影流派和體系（比如好萊塢）的影響了。發自於日本人所特有的菊花與刀的精神，在電影裡體現的格外淋漓盡致。而這部《深夜前的五分鐘》，因為原作和行定勛導演的掌舵，儘管有著百分之八十以上的中國血統，卻依然呈現出一種固執的異國情調，緩慢卻堅定，深情刻骨卻又不輕易表達。
從故事上來說，《深夜前的五分鐘》其實有很多種可能性，雙胞胎姐妹的身份互換和自我認知這方面，是絕佳的驚悚片素材，在影片中確實也有部份的體現，但是顯然這並不是導演想要著力表現的部份，因為一旦深入下去，很有可能再度淪為一部大路的國產驚悚片。所以導演最後選擇了情不知所以，而一往情深的角度，從時間的角度，慢慢地講述一個有關愛情的故事，淺淺淡淡，慢慢悠悠，卻在細節處細思恐極，驚心動魄。
影片開頭，用大量沉默、緩慢的鏡頭表現小表匠一成不變，和那些與時間相伴的生活，即便是一次浪漫的泳池邂逅，也並沒有改變他沉默如謎的生活方式，日本小鮮肉三浦春馬用波瀾不驚的表情，演繹出一個內心堅定執著的男子。他用撥慢五分鐘的方式，倔強地與這個世界拉開合適的距離，既不拒絕，也不過份投入，但是偏偏他卻被那個開朗但是氣質如蘭的若藍所吸引，進而墜入愛的深淵。
行定勛導演自始至終都保持著一種疏離、緩慢的節奏，用大量動作和表情的特寫，細緻入微地表現片中人物的情感，這與當下中國所流行的快節奏、高強度敘事有著明顯的差異，或許會讓不少的觀眾感覺接受困難。但是只要你認真地進入電影和這個故事本身，卻會自然地感受到其中的魅力。生活節奏因為壓力的存在，已經不得不快了起來，人的靈魂早就漸漸脫離了身體，在現實生活中被無情地碾壓，只有放慢腳步，仔細體會生活中的每一處美好，每一點真情，或許才能找回自己，找回那些曾經深愛的。
影片後半段，有關回來的究竟是如玫還是若藍，造成了很多人的困擾，即便是成功人士，如玫的未婚夫天倫，也被搞得幾乎崩潰，而這反映出的，恰恰是他內心的不自信，對愛情，對自己的懷疑。只有象小表匠這樣堅持於自我，堅定於愛情的慢行者，才能始終保持著內心的平靜，始終如一，甚至有點笨拙地表達自己的深愛。所以即便是到最後，影片依然沒有給出明確的答案，但是相信每一位觀眾，都能根據自己的內心，找出真正的答案！
此外，在這部電影裡，行定勛導演向影響日本電影以及電影人良多的上世紀三四十年代上海電影致敬了許多，比如那部戲中戲《神女2014》，還有弄堂露天電影院裡在播放著的《小城之春》，其實從某個角度來說，正是那時代的上海電影，直接影響了當代的日本電影，可惜，在它的發源地中國，這種緩慢但是走心的敘述方式，早就已經失去了市場！   舉報