好電影，不應止於揭露，更不應訴於渲染

       《親愛的》，這部電影有現實的社會意義，但從電影藝術和情感表達上說，太露也太偏，看著就是難受，從頭到尾，這方面跟韓國電影《素媛》比差很多。孩子作為事件主體，理應成為表現的重心，但在這部電影裡恰被邊緣化，成為一眾大人的情感映襯。尤其電影后半部份，趙薇爭取女兒的情節已游離主題，想表達什麼?對拐賣者或受拐家庭的情感正名?很彆扭。這一部份如果集中在被拐孩子回歸親生父母后的情感隔閡問題，如何去彌合，讓孩子健康成長，其實更有意義，也會讓這部電影更豐滿，更溫情。

      中國導演之於這類題材，普遍存在類似的問題，好抓住黑暗面不放，極盡渲染，感覺這便是深刻，便是厚重，一種魯迅式的揭醜情結，實則是文化心理上的不成熟。其實，此類影視作品承擔的社會責任不應止於揭露，更不應在所謂的道德與情感兩難上做文章，去表現一種並無意義的深刻。在呈現或理性放大現實之上，電影本身更要給人以真誠的正能量，給人以善意的希望。

  舉報