南方的霧氣霾住了人

************這篇影評可能有雷************

      霧，讓人聯想起2011年一部被盛譽「改變了制度」的電影，產地忠武路，真實事件改編，故事發生地「霧津」，片名「熔爐」，電影因其殘酷題材和現實意義而頗受推崇。今年的韓影再用霧氣包裝起一個鮮血淋漓的新聞事件，時間退至1998年，故事發生地麗水，片名「海霧」——圍困主角們的濃白煙塵從陸地遷到了海上，封閉性更強，人性更加無由暴虐。
     電影開始，從夜到晝，薑黃的浪花翻滾著「前進號」和它的船員；從頭到尾，污髒的船隻承載著簡陋乏味的生活。亮紅的漁網作為活躍元素出現，它使觀眾第一次見識到普通漁民的博命風險，也暗中點出兩位主要人物——東植和船長——的各異性格：東植年輕熱血不諳世事，是個被貧苦出身和週遭世事強拉著向前的孩子；船長冷酷果決主宰一切，是個在生活底層和危險邊緣隱藏的「暴君」。包括其他幾位次要人物，景久、昌旭、甲板長，輪機長，都是普遍直白的人設，並沒有超越商業故事片的創作範圍。
     船隻靠岸，陸上的敘事核心對準了船長，離開了海水和機械的男人成了一灘爛泥和廢銅。在鏡頭的運動和切換中，我們看到姜船長的心魔是昔日光鮮，咒念是一切女人，而一旦這兩者同時出現，悲劇必將釀造。為了和孩子們一起大賺一筆，「前進號」駛進大海，純真的東植試探一如既往冷靜的船長「這也是船長第一次干偷渡的活兒吧？」，他沒有回答，輪船導航的運作聲彷彿心電圖跳動一般出賣他的不安惶恐，戴在腕上的走私金錶如同繩索一樣綁住他在慾望漩渦里。他懲罰質疑他的偷渡客，大喊「我就是你們的總統、法官和父親，我主宰你們的命運！」在「前進號」這艘孤船上，他比任何人都急迫倉促，他想要牢牢抓住當年「一夜豪擲百萬」的權勢，看似強權實則空虛。
     船長在發現妻子偷情的那天夜裡回到了船上，只有這頁隨波的舟才是家。濃黑的小空間裡，他點菸、吸氣、吐煙，一點光亮忽明忽暗，是這個失意男人搖擺徬徨的良知和慾望，也是「前進號」的最後希望；船員們在甲板上分屍銷毀，他又在船頭獨自點一隻煙，煙火漸熄他人性盡失；砸死輪機長以後點火燒掉照片，罪惡之光燃起，燒掉自己所有的良知，成為一隻被困的野獸。
     女人是他的詛咒，比起厭棄女人一說，我更傾向於他是恐懼異性的。面對偷情進行時的妻子，面對朋友摟著的濃妝小姐，面對跳上甲板的朝鮮女人，他敏感暴躁卻又克制抑鬱。在前進號沉沒中他緊抓住紅梅質問「你到底是什麼！是人還是妖！」足見他內心的魔怔。可以說，比起性癮的景久和昌旭，船長的變異心理更嚴重可怕。可恨，是可憐的伴生品；可憐，是存愛的印證物。他恨，他怒，當然也愛，愛上了一堆永元不會背棄他的銹鐵。
     霧，是片名，是環境，是意象。伴隨著海霧而來的白色恐怖，催生人變成利己的魔。分屍場面很巧妙的被這樣的天氣現象化解，砍殺聲卻因為模糊的視覺更顯突兀悚然。隨波的人性也是一團霧，我們很難說清愛與恨、是與非，只能眼看著霧氣霾住人的眼，蒙蔽人的心。
     都是規矩老實的百姓，也都想過規矩尋常的生活，但要維持這世界的方圓，就不得不犧牲掉落後的稜角，偷渡客和船員一起蜷縮在甲板上吃泡麵看照片，等待無法到達的彼岸。
     感性之餘說說片子技術本身，比起金允石的其他暴虐作品，「海霧」給了他戲份卻沒給他光彩，雖然我覺得姜船長這個人物塑造有可取之處但薄弱性也強，糾結不夠掙扎不出，其他角色也為了襯托正面東植而變得太過平面化，導致了東植也成了一個虛勢的扁平角色。「殺人回憶」那種溫吞隱忍的殘酷沒能在「海霧」里延續，片頭的介紹式段落到姜船長關掉魚倉艙門為止，都有揪心的力度，銷毀罪證的濃霧段落因為將效果集中於聽覺而收到雙倍驚悚。但人性異化太突然，就像我在開頭說過的那樣，是種「無由的暴虐」。片子未以船長的覆滅畫上句點，反而為年輕戀人留下了「少年派」般的分離，紅梅這個唯一的女性角色卻在最後的尾音中變得站不住腳。總的來說，有種虎頭蛇尾的分離感。