糾葛的生命線

 這是一個繁華都市中再簡單不過的街道，陽光照不到它，因為這街道的天空滿是縱橫交錯的電線。
 田文君，這座大城市中的流浪者，一個再普通不過的父親，生意失敗，離婚，最後把孩子都丟了。他的生活就此是黯淡的，是沒日沒夜的，是危險的，是提心弔膽的，是一個人自顧自尋找著希望的。人們總說要在絕望中尋找希望，敢於去打破現實。但天如果一直不亮，尋著夢，更多地走進死胡同，又能怎樣呢？
 現實永遠是生命路途中永遠佇立的站牌，你可以肆意地扭過頭不看它，但到頭來一直走的都是現實指的方向，這是第一根糾葛的生命線。
 尋子路上田文君說，有時會想不通，都這樣了，卻還有人騙他。人們常稱這個時代是冷漠的。對，這是一片冰冷的沙漠，人們三兩個走著走著，便都散了，消失在荒原的另一頭。這時就好比店舖老闆約朋友來量店舖時，人情被利益邊緣化了。有時，也許我們所存在的道德問題，歸根結底都是利益問題，這是多麼的可怕。什麼叫做好，什麼叫做壞，如果我們給壞以限度，用法律丈量它的輕重，為何就不能用感情來維繫好的真諦:好也本應該是沒有止境的。如果小混混沒有在網咖打架，警察能重視並及時來搜尋，火車站的乘客願意上前問一問人販子，報社願意及時刊登消息，群眾們都真心實意地幫忙找孩子，是否回家的路會短些呢？
 相信是種力量。萬里尋子會，堅持著生新的孩子就是對自己過去孩子的背叛，堅持鼓勵彼此，堅持著高唱《隱形的翅膀》，堅信總有一天會找回自己的孩子。有些時候相信的不一定總會實現，一天兩天，一年兩年，希望對於像田文君這樣的父母而言，永遠是必不可少的，所以哪怕前方是一條永無光明的道路，他們也只能相信它會帶他們走出黑暗。現實與夢想的橋樑永遠會有一根名為相信的柱子支撐它。
 現實是殘酷的，規章制度是冰冷的，所以不到24小時無法立案，李紅琴作為人販子的女人可能永遠都要不會吉芳，韓總想辦出生證，卻必需要兒子的死亡證明……但世界是奇妙的，這總有超越常識，超越法律的事情發生:高律師願意無償幫助李紅琴，李紅琴對田文君說「別給他吃桃子，他吃桃子過敏」，體檢時發現自己有生育能力。有時我們就像高律師說的，我們的國家現在最缺少的是人與人之間的相互理解。而理解，全篇出現極多的一個詞，又談何容易。所以田文君顫抖著，對李紅琴說「我最多就做到不恨你，你給我走」，我們有時最多做到不恨便是大成了。但法律不然，法律是為人民服務的，法律沒有什麼人情味可言，它就是一條一條的規章罷了，正因如此，如果運用它的人不具人情味，又為何打著為人民服務的標竿，坐在納稅人建成的辦公大廳中，招搖過市。真實事件中，彭高峰一家人在孩子丟後，找警察，警察不作為，他們找信訪廳，又被告知這是公安局管的，責任被踢來踢去，但責任如果不用來承擔，那要責任幹什嗎？
 所以只有靠輿論了，但輿論和法律有異曲同工之妙，說到底，是利益。在公眾媒體平台刊登一條尋人啟事，開銷巨大，因為這是沒有所謂看點的。但媒體好比一個國家的心理醫生，它說著「我理解你，但我想讓你知道大家都是想幫你」，但「你有孩子嗎」，「有」，「你孩子沒丟」。如果國家的機製出現問題，媒體應該是最先站出來指出它的人，而情理之事就更不用說，這本都是無法用利益衡量的事，但現在的大部份人很懶，懶到除了錢，其他什麼都不關心了。
 制度，媒體，好與壞，對與錯所連結成的線，我們分不清他們，對於充斥著負面能量的現實，多一些關心，理解，也許我們的人生都會好過些，至少不會有那麼多爭吵，那麼多矛盾，那麼多遺憾，那麼多一輩子都糾纏不清的是是非非。
 而跳出現實，片中充斥著的是一位位仍在追尋的父母，一種種複雜的情感。黃渤最出彩的一場戲是找到孩子後，在樓梯口大哭，黃渤演戲從來沒有明星包袱，他的表達無比真實，人總有一刻感性戰勝理性，將一切的一切都化為淚水來表示。
 不得不說陳可辛把電影拍的有些鬆散，不慍不火，溫吞水的節奏，但他抓住了幾個很重要的點來表現:被拐賣孩子是否還能融入舊家庭，人販子妻子是否有撫養孩子的權利，生新的孩子是否是對舊的孩子的背叛，孩子丟失對離婚後兩個家庭的巨大影響，以及罪犯子女今後發展的幾個細節。而整部片子從頭至尾都未完全闡明這幾個問題的答案，導演甚至沒表達自己的立場，而是將一切都留在了昏暗的拐角，因為一切都還在繼續，這是一部沒有所謂結局的電影。我想電影所具有的最大力量就應該是這樣，將事實還原出來，導演只負責煽情，帶動觀眾進入情緒，而不表達任何立場，留下一堆疑問，讓社會來回答。而我們國家恰恰缺失的就是這樣的電影，電影除了娛樂，還有跟重要的功效，而作為一名觀眾，除了享受，我們更應該學會思考。
 生命如絲，易斷，易碎，易連結。現實，夢想，理性，感性，好，壞，愛，恨，我們理不清，但也不用去釐清，人與人就是這樣離不開彼此。如果終究渡不過這個寒冬，請讓我們手拉手去迎接每一個明天。
























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